Strata models are systems of categories that we project upon phenomena in order to make sense of them. They correspond to a synthetic mode of thinking, which attempts to strike a balance between the observation of universal laws and the description of individual characteristics. Like most concepts in the humanities, they do not limit, but rather serve to accentuate observed phenomena. They group together certain aspects of literature into unified strata of systems which can be said to stand in a relation to one another comparable to that of psychological strata within the human personality.
The application of a strata model to the analysis of literature is mainly pragmatically motivated. The literary scholar or the interpreter of literature is less concerned with philosophical insights than with an objective comprehension of the literary work. Beyond that, s/he wishes to understand other, mainly psychological, phenomena observable within a literary context. Thus strata poetics is justified as a tool of cognition and systematization only insofar as it yields insights , which could not have been gained otherwise. The philosophical dispute as to the justification of strata models as such will be of no concern in this paper.
(In: Kyoto Sangyo Daigaku Ronshuu, Humanities s. No. 30, march 2003, 1-20)
Inhaltsverzeichnis
- Zusammenfassung
- Keywords
- 1. The Model
- II. Hartmann and Ingarden
- III. Synthesis of Hartmann's and Ingarden's Strata Models
- IV. Advantages of Strata Models
- V. The Question: What is Art?
- VI. The Comparison ("mutual illumination") of the Arts
- VII. Marxist Theory and the Strata Model
- VIII. Structure
- IX. Genre
- X. The "Three Unities"
- XI. Artistic and Aesthetic Value:
- XII. "Strata Poetics" and the Question of Literary Value
- Parts of this paper were presented at the annual meeting of the Japanese Society for Germanistics in Tokyo The Present form was published in Kyoto Sangyo Daigaku Ronskuu, Humanities Series No. 30 (March 2003) I -20 _
- H. Wagner: "Die Schichtentheoreme bei Platon, Aristoteles und Plotin" in Studium Generale, 9/6 (1957) 283-291 _
- Sigmund Freud: Vorlesungen zur Einfiürung in die Psychoanalyse (1917); Das Ick und das Es (1923); Ges. Schriften (12 since 1924).
- Der Formalismus in der Ethik und die materiale Wertetkik (Halle 1916; Berne 1966) 332-345 _
- Der Aufbau der realen Welt Grundriss der angemeinen Kategorienlekye_ Berlin 31964. - Ästhetzk Berlin 1953; 21966. - Einfikrurzg in die Philosophie. Vorlesungsnachsckhfi (Hannover 1949) 121-122- Com
- Timotheus Barth: „Zur Ästhetik Nicolai Hartmanns" in: Wissenschaft und Weisheit, 17 (1954) 137-140; Friedrich Löw: „L'estetica de Nicolai Hartmann" in: Aut aut (1954) 377-383.
- Hartmann (1882-1950) studied in St. Petersburg, Dorpat and Marburg. He tausht in Marburg (1920-25), Cologne (1925-31), Berlin (1931-45) and Göttingen (1945-50). His basic ideas concerning a strata model for aesthetics were already published (two years after Insarden' s first book) in 1933, in Das Problem des geistigem Seins. Untersuchungen zur Grundlegung der Geschichtsphilosophie und der Geisteswissenschaften (in its section: "Der objektivierte Geist" , pp. 406-515). According to his wife, his strata-aesthetics was completed in 1945, but published only posthumously in 1953 (2nd_ ed_ 1966), at a time when German scholarship was only starting to re-connect to international exchange of ideas. That may be one reason, Why his strata-aesthetics has been almost completely (and undeservedly) forsotten. Rene Wellek, es, does not mention Hartman, even in his annotations 01 bibliography, in: Four Critics: Croce Valery Lukacs, (Seattle: U _ of Washington Press 1981). See also an_13.
- Die Schicktender Persönlichkeit Bonn 1938; 81969. - There, wereadin the "Foreword to the Sixth Edition" (111): "The frequent comparisons of my theories with the ontolosy of Nicolai Hartmann surprisinsly suggest, because we both use the word 'stratum', a deeper connection, which is ru't well considered."- On pages 109 and 167, however, Rothacker uses Hartmann's ontolosical laws in order to support his ovvn theories. Compare also the first attempt at establishins a strata-model in Hermann Hoffmann's Die Sckichtemtheorie (Stuttgart 1935) and the comprehensive synthesis in Philipp Lersch' s Der Auftau der Person (München 71956).
- In 1974, I published a comprehensive, annotated, international bibliography: Typologien und Schicktenlekrem_ Bibliographie des internationalen Schrifttums bis 1970. Beschreibende Bibliographien 5 (ed_ C. Minis, Rodopi N _ V Amsterdam).
- Das literarische Kunstwerk. Tübingen, 1931; 31965; Engl. transl_ by George G. Grabowicz: Tke Literary Work of Art Evanston 1973. - Vom Erkennen des literarischen Kunstwerks (1937 in Polish) Darmstadt 1968; Engl. Transl. By Ruth Ann Crowley and Kennet Olson: Tke Cognition of the Literarg Work of Art. Evanston, Illinois: Northwestern U _ Press 1973. - Untersuchungen zur Ontologie der Kunst. Tübingen 1962. - Eriebnis, Kunstwerk Wert 1969. - His attempt at establishing individual strata-models for the other arts cannot be discussed in detail here. Compare my book (1978) and Hans H. Rudnick: "Roman Ingarden's Literary Theory" in: Ingwdemia (ed_ Anna-Teresa Tymieniecka, Dordrecht: D. Reidel, 1975) 105-119, as well as Eugene Hannes Falk: Tke Poetics of Roman Ingaydert Chapel Hin: U. of NO Press, 1931.
- "Die Idee der Phänomenologie" in Husserliana, vol.2, 1958.
- See my book (Typen und Schickten. Zur Einteilung des Menschen und seiner Produkte Berne-Munich 1978) which, among other thinss, was an attempt to lay a foundation for strata-aesthetics, based on Ingarden's and Hartmann's works, though differing somewhat from their findings The book contains several chapters dealing with the stratification of literature, but always in comparison with that of the other arts_
- Emil Staiger: Die Kumst der Interpretation. 1955; Johannes Pfeiffer: Wege zur Dichtung. 1952; W olfgang Kayser: Das sprachliche Kunstwerk. 1948 _
- e.g_, Wolfgang Iser: Die Appellsfruktur der Texte Unbestimmtheit als 'Ahr-kungsbedingung literarischer Prosa. K•nstanz: G. Hess, 1970; The Readen Baltimore: Johns Hopkins U. Press 1974; Tke Act of Reading_ Baltimore: Johns Hopkins U. Press 1978. — Iser utilizes Ingarden's terms sckemafic oie-,es, Entemtlcnaiity, and points of of the work of art. Comp. Also Jane P _ Tompkins, ed.: Reader-Response Cnticism. Baltimore: Johns Hopkins U. Press 1980.
- It seems to be characteristic that he is not mentioned once in a Study like Robert Detweiler's Story, Sign. and SERX Phenomemoaogy Structuralism Literary Cntical A'letkods (Philadelphia 1978), which devotes many pages to Ingarden_
- Comp. Katharina Kanthack: Nicolai Hartmann und das Ende der Ontologie 1952; Ingeborg Wirth: Realismus und #ricnsmns Hartmanns Erknzntnistheorie. 1965 _
- Es. in Der Auftau der realen Welt. Berlin 1940.
- Comp. The article by Anna-Teresa Tyrnieniecka: "Essence et existence_ Etude a propos de Ia philosophie de Roman Insarden et Nicolai Hartmann" in: Pküosopkie et I'esprit (Paris 1957) 255.
- Comp. The article by Walter Cerf on Hartmann in the Encyclopedia of Philosophy Vol. 111 (new York: Macmillan 1967 ff) 421 ff
- Comp the article by Henryk Skolimowski on IngarderG ibid. Vol. IV, S. 193 f.
- One of the reasons Why Hartmann' s thoughts on literature have Sone widely ignored may be the fact they are imbedded in general observations on aesthetics and descriptions of other kinds of art (painting, sculpture, music, architecture, ornamental design) and have to be isolated from these by the careful reader_ Of the 475 pages in Hartmann's Ästhetik unchanged edition, 1966), only one fifth (roushly 85, if we count isolated parasraphs) deal with literature expressly and exclusively. Nevertheless, the reader sains a comprehensive insight into the position of literature zuitkin (and in comparison to) the other arts_
- Ingarden, on the other hand, went the opposite way: He first published an analysis of the literary work of art exclusively, which already in its title announced to literary scholars that the book fell Within their realm of competence. Only afterwards did he extend his model to othel kinds of art. However, the focus of one philosopha complements that of the other: While Hartmann offers the "large perspective" , Ingarden supplies the detailed analysis of literature
- EinfiÖwung, p _ 204.
- See note 8
- Rothacker (1938) 170.
- In my book (1978), I also needed to insure that Hartmann's ontological strata were harmonized with the psycholosical ones established in the literature to date Thus, I had to compare all-important psycholosical and anthropological strata-models and find their common denominators in order to combine these with Hartmann' s categories_ - Since I discovered that strata-theories are closely connected to type-theories (e_g., the various "Typologien" of German "Charakterologie" , I also had to find a synthesis for the latter_ This endeavor occupies roughly the first half of the book
- Described in English in my article: ' 'The Main Differences Between Roman Ingarden's and Nicolai Hartmann's Strata Systems" in: Acta Humanistica et Scientifica Universitahs Sangio Kyofiensis 19/3, Foreign_Lang. and Lit Series, No_17 (June 1990) 64-82.
- Ingarden's stratum of "manifold schematized views" (his third): It is not comparable to the others since it does not organize phenomena as such, but rather refers to our recognition of them (point of view)_ Ingarden's observations on the concretization of the literary work of art and on the important role of hazy spots or "spots of indeterminacy" ("Unbestimmtheitsstellen") are Very valuable_ They say, however, more about our assimilation of literature than about its ontological structure_ This is ironic, since Ingarden and most "phenomenolosists" were quite hostile to psychology_ But this is also " re cep tion - aesthe tics" See my article "Our Scientifica 26/3, Foreign Lang. what made Insarden the father (or at least forerunner) of today's Concept of Art in Light of the Strata Theory" in: Acta Humanistica et and Lit Series, No_23 (March 1996) 50-61 _
- See my article ' 'Das Schichtenverhältnis im Musikkunstwerk" in: Zeitschnfi Asthetik und Allgemeine Kunstwissenschaft 24/1 (1979) 5-10 _
- Starting from considerations of this kind I have analyzed the poss-bilities and limitations of Japanese brush paintinss and calligraphy always in comparison to the other arts and Within the framework of the strata model in "LÄ•eI ostasiatische Tuschmalerei" in: Zeitschrift fib Asthehk und A Ilgemeine Kunstwissenschaft 22/2 (1977) 193-199 _
- in Zur Kritik der politischen Okonomie, Vorwort, 1859; my translation_
- Die deutsche Ideologie (1845) in Frühsckyifien, p. 474; my translation_
- W _I_ Lenin: "Materialismus und Empiriokritizismus" Im Lüer Kultur Kunst (1960) p. 10.
- Engels, and the Poets (Chicago-London 1967) p_151_
- Kunst (1955) 337-338.
- Der Marxismus und die Fragen der Sprachwissenschaft, quoted in H. N. Fügen: Die Hauptncktungen der Literatursoziologie (Bonn 1964) p. 44.
- "Über den Begriff Struktur in der Dichtung' in: Neue Deutsche Heft 92 (1963) 12.
- Asthetzk, pp235, 238, 240 and 249.
- This question was discussed at the Fourth Amherst Colloquium on Modern German Literature: Psychologie in der Literaturn•issenschaft (May I. and 2., 1970, University of Massachusetts) and no agreement was leached; see my "Nachträglicher Diskussionsbeitrag" in Poesie Bd_32 (Heidelberg 1971) 227-230.
- N _ Hartmann (Ästhetik, pp. 238-239): " in appearance the formation of the anterior stratum always stipulates the appearance of the one behind; in the composition of the wolk of art, however, and in the productive Process of the artist the formation of the last strata determines the first For the exterior is shaped as it is in order to let the formation of the interior shine through. Therefore, it is determined by the last strata_ The exterior levels exist for them_ And in this sense the formation of the concrete foreground is determined by the last background-stratum_" (My translations.)- I would like to add: the "interior" can be unconscious to the Poet, at least initially. It can exist in hazy form and evolve during the creative process. See my article: "On Beardsley•s View of the Artistic Process" in: Acta Humanistica et Scientifica 24/1, Humanities Seriesno_ 21 (1994) 334-
- Discussed in detail in my article "Grenzen der 'Aussparung' in der Literatur. Das Problem der konkreten Poesie" in: Acta Humanistica 18/3, Foreign Langs. and Lit Series, No. 3 (1989) 145-186.
- For the visual arts, compare with my article ' 'Über ostasiatische Tuschemalerei" in: Zeitschrzfi Asthetzk 22/2 (1977) 193-199.
- Hans Robert Jauss: Literaturgeschichte als Provokation. [1970] Frankfurt/Mi Suhrkamp 1992.
Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Der Text "The Strata Model in Poetics (Schichtenpoetik)" von Wolfgang Ruttkowski stellt ein umfassendes und tiefgehendes Modell zur Analyse von literarischen Werken vor, das auf dem Schichtenmodell basiert. Ziel des Autors ist es, die Schichtenpoetik als ein produktives Denkmodell in der Kunst- und Literaturwissenschaft zu etablieren und seine Vorteile für die Analyse und Interpretation von Literatur aufzuzeigen.
- Ontologische Abgrenzung von Kunst von anderen Objekten
- Ontologische Unterscheidung von Kunstformen
- Vergleich der Schichtenpoetik mit der marxistischen Literaturtheorie
- Bedeutung von Struktur, Genre und den "Drei Einheiten" im Schichtenmodell
- Unterscheidung zwischen künstlerischem und ästhetischem Wert
Zusammenfassung der Kapitel
- 1. The Model: Dieses Kapitel führt das Schichtenmodell als ein produktives Denkmodell für die Analyse komplexer Phänomene in der Literatur ein. Der Autor erläutert die historischen Wurzeln des Modells und verweist auf seine Anwendung in verschiedenen Disziplinen, insbesondere in der Psychologie und der Philosophie. Er argumentiert, dass die Schichtenpoetik dazu beiträgt, literarische Werke objektiv zu verstehen und Einblicke zu gewinnen, die mit anderen Methoden nicht möglich wären.
- II. Hartmann and Ingarden: Dieses Kapitel stellt die beiden wichtigsten Vertreter der Schichtenpoetik, Nicolai Hartmann und Roman Ingarden, vor. Der Autor beleuchtet ihre jeweiligen Beiträge zur Entwicklung des Modells und vergleicht ihre Ansichten. Er betont die Bedeutung von Hartmann, dessen ästhetische Theorie, obwohl auf dem gleichen ontologischen Schichtenmodell basierend, weitgehend unbekannt ist.
- III. Synthesis of Hartmann's and Ingarden's Strata Models: Dieses Kapitel präsentiert eine Synthese der Schichtenmodelle von Hartmann und Ingarden. Der Autor beschreibt die neun Schichten, die in diesem Modell identifiziert werden, und erläutert ihre Beziehung zueinander. Er argumentiert, dass die Schichtenpoetik für alle Formen von (zumindest teilweise) repräsentativer Kunst anwendbar ist.
- IV. Advantages of Strata Models: Dieses Kapitel diskutiert die Vorteile der Schichtenmodelle. Der Autor betont, dass diese Modelle dazu beitragen, abstrakte Beziehungen zwischen Merkmalen und Merkmalskomplexen zu verdeutlichen. Er warnt jedoch vor der Gefahr, dass geologische und biologische Vorstellungen in die Analyse einfließen.
- V. The Question: What is Art?: Dieses Kapitel befasst sich mit der Frage, was Kunst ontologisch ausmacht. Der Autor argumentiert, dass Kunst sich von anderen Objekten durch die Fülle ihrer Stratifizierung unterscheidet. Die ästhetische Erfahrung, so der Autor, besteht darin, verschiedene Schichten zu durchdringen, von der Textur des Vordergrunds bis zu den letzten Bedeutungsschichten.
- VI. The Comparison ("mutual illumination") of the Arts: Dieses Kapitel untersucht die besondere Rolle der Musik im Kontext der anderen Kunstformen. Der Autor erläutert, wie die Schichtenpoetik dazu beitragen kann, die spezifischen Eigenschaften von Musik zu verstehen und zu erklären, wie sie trotz ihrer Abstraktheit emotionale Erfahrungen vermitteln kann.
- VII. Marxist Theory and the Strata Model: Dieses Kapitel beleuchtet die Beziehung zwischen der marxistischen Literaturtheorie und der Schichtenpoetik. Der Autor zeigt, wie das Schichtenmodell dazu beitragen kann, die komplexen Beziehungen zwischen der sozioökonomischen Basis der Gesellschaft und der kulturellen Überstruktur, zu der auch Literatur gehört, zu verstehen.
- VIII. Structure: Dieses Kapitel befasst sich mit dem Konzept der Struktur in der Literatur. Der Autor argumentiert, dass die Struktur eines literarischen Werkes nichts anderes ist als die Interaktion seiner Schichten. Er erläutert, wie die Schichtenpoetik die Analyse von Struktur auf eine neue Ebene hebt.
- IX. Genre: Dieses Kapitel befasst sich mit dem Genrebegriff. Der Autor definiert Genres als Gruppierungen von Literatur, die sich in der Struktur ihrer Schichten ähneln und sich besonders gut eignen, um grundlegende menschliche Einstellungen und Erfahrungen auszudrücken.
- X. The "Three Unities": Dieses Kapitel untersucht die "Drei Einheiten" der Tragödie. Der Autor argumentiert, dass die Schichtenpoetik dazu beitragen kann, die Bedeutung dieser Einheiten zu verstehen und zu erklären, wie sie dazu beitragen, die Konzentration des Publikums auf den Haupteffekt (Katharsis) zu lenken.
- XI. Artistic and Aesthetic Value:: Dieses Kapitel befasst sich mit den Wertekategorien in der Kunst. Der Autor erläutert die Unterscheidung zwischen künstlerischen und ästhetischen Werten und zeigt, wie die Schichtenpoetik dazu beitragen kann, diese Werte zu analysieren.
Schlüsselwörter
Die Schlüsselwörter und Schwerpunktthemen des Textes umfassen die Schichtenpoetik, das Schichtenmodell, die ontologische Abgrenzung von Kunst, die Unterscheidung von Kunstformen, die marxistische Literaturtheorie, Struktur, Genre, die "Drei Einheiten", künstlerischer und ästhetischer Wert sowie die Frage nach dem literarischen Wert. Der Autor analysiert die Anwendung des Schichtenmodells auf verschiedene Aspekte der Literatur und zeigt seine Bedeutung für die Interpretation und Analyse von literarischen Werken auf.
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- Dr. Wolfgang Ruttkowski (Autor), 1989, The Strata-Model in Poetics (Schichtenpoetik), Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/9654
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