Cet ouvrage traite des œuvres d'art du film muet en Europe, avec des exemples explicites de mouvements et de développements en Italie, en Suède, au Danemark, en Allemagne, en Autriche et en URSS. Nous comprendrons ainsi comment les différents pays se sont influencés mutuellement et nous aurons une bonne idée de l'évolution du cinéma muet en Europe par rapport au cinéma américain.
La polémique entre le cinéma américain et le cinéma européen remonte jusqu’à la paternité de l’invention du cinéma. Tandis qu’en Europe ce dernier est attribué généralement aux frères Lumière, les Américains sont convaincus que Thomas Edison et Laurie Dickson ont inventé le septième art en 1891.
Bien que la projection des frères Lumière le 28 décembre 1895 marque le début du cinéma en spectacle populaire de masse, la vérité est qu’aucun homme n’aurait pu inventer le cinéma tout seul. Tout au long des années 1890, dans le monde entier, ingénieurs, photographes, bricoleurs cherchent à donner le mouvement aux images. Étienne-Jules Marey, George Demeny et Émile Reynaud, Thomas Alva Edison et Laurie Dickson, les frères Lumière et les frères Skladanowsky : ils ont tous apporté leur contribution, leur influence, leur inspiration.
Il est alors important à comprendre que l‘évolution de l’art et de l’industrie cinématographique est un évènement global dont plusieurs pays ont participé et participent encore.
Le langage du cinéma, tel que nous la connaissons aujourd’hui, a découvert sa vertu esthétique du cadrage et du montage ainsi que la puissance expressive de l’image pendant l’époque du muet. Ce développement universel de l’art cinématographique pendant le début du muet vers 1895 jusqu’à son apogée vers 1929 sera décrit dans le texte suivant basé sur des exemples explicites des cinématographies européen et américain et leurs apports.
Inhaltsverzeichnis
- Introduction
- Erste Partie
- Evolution des Stummfilms in Europa
- Geburt des Kinos in Europa
- Italien und die skandinavischen Länder
- Der Einfluss von Dänemark und Schweden
- Der deutsche Film
- Deutscher Expressionismus – die dämonische Leinwand
- Pioniere des deutschen Stummfilms
- Der sowjetische Film – Es lebe der Schnitt
- Zweite Partie
- Evolution des Stummfilms in den Vereinigten Staaten
- Fazit
Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Dieses Buch verfolgt das Ziel, die Entwicklung des europäischen Stummfilms im Vergleich zum amerikanischen Film zu beleuchten. Es beleuchtet den Weg des Kinos von den Anfängen des Kinematographen bis zum Ende der Stummfilmzeit.
- Die Entwicklung des europäischen Stummfilms
- Der Einfluss verschiedener europäischer Länder auf die Entwicklung des Kinos
- Die Entstehung des amerikanischen Films und seine Abgrenzung vom europäischen Film
- Der Einfluss wichtiger Persönlichkeiten und filmischer Bewegungen auf die Entwicklung des Stummfilms
- Die technischen und ästhetischen Fortschritte im Stummfilm
Zusammenfassung der Kapitel
Die Einleitung beleuchtet die Entstehung des Kinos und die Diskussion um seine Ursprünge in Europa und den Vereinigten Staaten. Sie hebt die Bedeutung der Brüder Lumière, Thomas Edison und Laurie Dickson für die Entwicklung des Mediums hervor.
Die erste Partie konzentriert sich auf die Evolution des europäischen Stummfilms. Sie behandelt die Geburtsstunde des Kinos in Europa, die Entwicklung in Italien und den skandinavischen Ländern, die Einflüsse des dänischen und schwedischen Kinos, die Blüte des deutschen Films mit dem Expressionismus und den Pionieren des deutschen Stummfilms sowie die innovative Kraft des sowjetischen Films und dessen Fokus auf den Schnitt.
Schlüsselwörter
Stummfilm, Europäisches Kino, Amerikanisches Kino, Brüder Lumière, Thomas Edison, Laurie Dickson, Italien, Skandinavien, Deutschland, Expressionismus, Sowjetischer Film, Schnitt, Montage, Geschichte des Films.
- Arbeit zitieren
- Felizitas Steiner (Autor:in), 2019, Histoire du cinéma muet. Le cinéma européen face au cinéma américain, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/933648
