Nach dem zweiten Weltkrieg kamen in Deutschland infolge der wirtschaftlichen
Stabilisierung und als Reaktion auf die überschwenglichen Formen von
Expressionismus und Futurismus verschiedene realistische Tendenzen auf. Ein kühles,
unbeteiligtes Sehen sollte den Zuschauern eine neue, realistische, von alten Ängsten
und utopischen Fantasien befreite Weltsicht liefern. Gusatv Hartlaub, der den Begriff der
Neuen Sachlichkeit prägte, teilte den neuen Realismus in zwei Grundströmungen: eine
rechte romantische und eine linke mit "sozialistischem Beigeschmack". Im folgenden
sollen die Merkmale des neuen Realismus in seinen unteschiedlichen Ausformungen
exemplarisch an vier Filmen erläutert werden. [...]
Inhaltsverzeichnis
- Symphonie einer Großstadt (1927; R.: Walther Ruttmann)
- Menschen am Sonntag (1929; R.: Robert Siodmak)
- Tagebuch einer Verlorenen (1929; R: G. W. Pabst)
- Mutter Krausens Fahrt ins Glück (1929; R: Piel Jutzi)
- Literatur
Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Die Arbeit analysiert die Merkmale des Neuen Realismus in der Weimarer Republik und beleuchtet diese anhand von vier exemplarischen Filmen. Die Arbeit befasst sich mit den verschiedenen Ausprägungen des Neuen Realismus, die sich sowohl durch ihre ästhetischen als auch durch ihre politischen Aspekte auszeichnen.
- Die Rolle der Kamera und Montage im Neuen Realismus
- Der dokumentarische Charakter des Neuen Realismus
- Die Bedeutung der Detailbesessenheit und des Fehlens von Symbolen
- Die politische Dimension des Neuen Realismus
- Das Verhältnis von Realität und Konstruktion im Neuen Realismus
Zusammenfassung der Kapitel
Symphonie einer Großstadt (1927; R.: Walther Ruttmann)
Der Film zeigt den Alltag in einer Großstadt durch die Montage von Einzelheiten des täglichen Lebens. Die Kamera übernimmt die Rolle des Erzählers und zeigt die Welt aus einer technischen Perspektive. Das Werk steht im Kontext der Technisierung des Films und der Auseinandersetzung mit der Realität. Der Film zeichnet sich durch seine abstrakte Komposition und seinen Rhythmus aus.
Menschen am Sonntag (1929; R.: Robert Siodmak)
Der Film zeichnet sich durch seinen dokumentarischen Charakter aus und zeigt den Alltag von vier jungen Menschen in Berlin. Die Kamera schweift frei und nimmt alles auf, was ihr ins Auge fällt, ohne eine Handlung oder eine Botschaft zu vermitteln. Der Film setzt auf die Authentizität der Bilder und die Identifikation des Zuschauers mit den Protagonisten. Die Einbindung von dokumentarischen Aufnahmen verstärkt den Eindruck der Realität.
Tagebuch einer Verlorenen (1929; R.: G. W. Pabst)
Pabsts Film zeigt die Geschichte einer jungen Frau, die in ein Bordell gerät. Der Film zeichnet sich durch seinen Detailreichtum und das Fehlen von Symbolen aus. Pabst zeigt die Realität in all ihren Einzelheiten und verzichtet auf eine symbolische Interpretation. Der Film zeichnet sich durch seine psychoanalytische Komponente aus und hinterfragt die Grenzen zwischen Realität und Konstruktion.
Mutter Krausens Fahrt ins Glück (1929; R.: Piel Jutzi)
Der Film zeigt die Lebensumstände von Proletariern im Wedding und ist ein Beispiel für den linken Realismus mit sozialistischem Beigeschmack. Der Film setzt auf die Authentizität der Bilder und die politische Botschaft. Der Film zeigt die Realität der Armut und der sozialen Ungleichheit und fordert den Zuschauer zum Nachdenken über die gesellschaftlichen Verhältnisse auf.
Schlüsselwörter
Die Schlüsselwörter und Schwerpunktthemen des Textes umfassen den Neuen Realismus, die Weimarer Republik, den Film, die Kamera, die Montage, den Dokumentarfilm, die Authentizität, die Detailbesessenheit, den Symbolismus, die politische Dimension, die soziale Ungleichheit, die Proletarier, die Lebensumstände, die Realität und die Konstruktion.
- Citation du texte
- Anna Purath (Auteur), 2000, Kino in der Weimarer Republik - Filme der Neuen Sachlichkeit, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/6858
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