1 Einführung
Seit meiner Kindheit beschäftige ich mich mit Musik in unterschiedlichster Ausprägung. Während ich in der frühen Kindheit keine Sendung der Top-10 auf Bayern-3 ausließ, interessierte mich diese Art von Musik in der Pubertät ungewöhnlicherweise nicht mehr. Ich hörte ausschließlich noch klassische Musik und dies in einem Umfang, daß mir nahestehende Personen begannen, sich ernstlich Gedanken um mich und meine Sozialisation, Gleichaltrige betreffend zu machen. Besonders beeindruckt war ich in dieser Zeit von den Bayreuther Richard-Wagner-Festspielen. Der Geist und die Intensität, die von jener und anderer klassischer Musik ausging faszinierte mich in einer Form, wie dies später auch Independent-Musik tun sollte. Vielleicht hat der Trendforscher Bolz recht, wenn er schreibt, jedes prägnante Ereignis funktioniere als eine Art Ganzheitsersatz. Das sei schon der Sinn von Richard Wagners Bayreuther Musikdramen gewesen – und das sei auch der Sinn von Woodstock oder der Berliner Love Parade. Wenn also Musik für jemanden wie mich eine solche Rolle spielt, beschäftigt er sich eingehend mit ihr, ihren Hintergründen und ihrem Umfeld. Nahezu jeder Musiker transportiert mit seinem Werk etwas von sich. Dies kann auch für den Hörer eine Bereicherung darstellen, wenn er sich darauf einläßt. Musik mit dem Zweck bloßer Hintergrundsberieselung wird ihrem Charakter nicht gerecht. Bei jeglicher analytischer Betrachtung scheint es mir dennoch wichtig zu betonen, daß immer ein Funken mystischer Unergründbarkeit bleibt und auch bleiben sollte, denn Musik ist nicht zuletzt auch Gefühl. Dies betrifft sowohl die klassische als auch die moderne Musik.
Kurz nach meiner Volljährigkeit, nachdem ich mich auch wieder der aktuellen, sog. U-Musik zuwandte, begann ich als Disc Jockey (DJ) zu arbeiten, einer Tätigkeit, der ich nun schon seit neun Jahren regelmäßig nachgehe. Fünf Jahre dieser Zeit arbeitete ich auch in der Musikredaktion von lokalen Radiostationen, wie LoRa München oder M94.5, dem Aus- und Fortbildungsradio in München.
[...]
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(1) Das aufgeführte Werk „Kult-Marketing“ wurde von Bolz und Bosshart gemeinsam verfaßt. Da[...]
(2) Bolz, Norbert / Bosshart, David: Kult-Marketing. Die neuen Götter des Marktes. Düsseldorf, ECON Verlag, 1995. S.360.
(3) Natürlich wird Musik unter [...]
(4) Als Mitglied des Anbietervereins von M94.5 war ich in der Startphase und danach beim Aufbau und der Bestückung des Musikarchivs beteiligt.
Inhaltsverzeichnis
- Einführung
- Bedeutungen und Begrifflichkeiten
- Bedeutungen von Subkultur
- Deutsche Ansätze
- Britische Ansätze
- Normen und Ziele von Subkulturen
- Bedeutungen von Stil
- Der Hipster
- Stilvielfalt und Ausdifferenzierung
- Zusammenfassung
- Jugendkulturen
- Grundlegendes
- Ausweitung der Jugendlichkeit
- Zusammenfassung
- Die Bedeutungen von Pop und Popkultur
- Bedeutungen unter allgemeinen Gesichtspunkten
- Bedeutungen unter Marketinggesichtspunkten
- Probleme der Popgeschichtsschreibung und Popkultur
- Zusammenfassung
- Die Bedeutung von Underground vs. Mainstream
- Wechselwirkungen und Abgrenzungen
- Das Ende des Mainstream?
- Spezifischer Einsatz von Technik als Stilmittel subkultureller Popmusik
- Zusammenfassung
- Bedeutungen von Subkultur
- Geschichtlicher Abriß exemplarischer Jugendkulturen
- Das Phänomen „Teenager" und die Halbstarken
- Rock'n'Roll
- Mods und Teds
- Beatniks
- Beat
- Provos
- Hippies
- Progressive Rock
- Punk
- Disco
- House und Techno
- Grunge
- Vermarktungs- und Verkaufsinstitutionen der Musik — die Labels
- Geschichtliche Fakten
- Die Entstehung der derzeitigen Situation
- Independent-Labels heute
- Zusammenfassung
- Weiterreichende Bedeutungen der Vermarktung und Kommerzialisierung von sub- oder jugendkultureller Popkultur für andere Industriezweige
- Bedeutungen von Marketing
- Grundlegende Prozesse der Vereinnahmung durch Marketing und Konsumindustrie
- Vorbemerkungen
- Ideologisch-soziologsiche Mechanismen und Bedeutungen der Vereinnahmung
- Diskussionspunkte zur Vereinnahmung
- Vermarktungskontexte von Popkultur
- Konkrete Beispiele für die Vermarktung bestimmter Jugend- oder Popkulturen
- Hippies und Woodstock-Festival
- Der Hipster
- Punk
- Grunge
- Vermarktung und Vereinnahmung von Underground und Subkultur
- Popularisierung von subkultureller Thematik
- Konkrete Gefahren infolge der Integration von Subkulturen
- Konkrete Marketingkonzepte
- "De-Marketing"
- Personen-Warenkontexte und der "Kultie±Konsument
- Zusammenfassung
- Fazit und Ausblick
- Literaturverzeichnis
- als Krach
- Baacke Dieter
- Bailer_Nora1dine Horak Roman (Hrsg.)
- Batel_Güntlrr
- Behrens. Roper
- Bielefelder Jugendring (Hrsg.)
- Bolz Norbert Bosshart. David
- Bucher. Willi Pohl. Klaus (Hrsg.)
- Chapple_ Stewe / Garofalo. Reebee
- Cohen_ Albert K _
- Cohn. Nik
- Cremer Günter
- Denselow Robin
- Diederichsen. Diedrich
- Farin. Klaus
- Ferchhoff Wilfried Sander. l_.Tu.e / Vollbrecht. Ralf (Hrsg.)
- Fliege. Jens
- Frith. Simon (Hrsg.)
- Frith. Simon
- Frith. Simon
- Frith Simon / Goodwin_ Andrew
- Gegenkultur
- Gerken. Gerd
- Gerken. Gerd Merks. Michael L (Hrsg.)
- Gillett_ Charlie
- Halbscheffel Bernward / Kneif Tibor
- Hall. Stuart Jefferson. Tony (Hrsg.)
- Holen Tom / Terkessidis. Mark
- Holl Edda
- Kausch. Michael
- Lyotard_ Jean-Francois
- Maase_ Kaspar
- Marcus Greil
- Marcus Greil
- McDonnell. Eielvn Powers_ Ann (Hrsg.)
- Meffert. Heribefi
- Poschardt. Ulf
- Ross Andrew / Rose Tricia
- Savage_ Jom England' s Drearning
- Scherfer Konrad
- Schwendter Rolf
- Ullmaier Johannes
- Zimmermann. Thomas
- Rock Session
- Rock Session 2
- Baacke Dieter
- Baacke Dieter
- Baacke Dieter
- Barnes Kem
- Bartunek_ Manfred
- Bucher. Willi Pohl. Klaus
- Defending Ski-Jumpers
- Clarke. John / Hall. Stuart / Jefferson_ Tony et al
- Deckert Marc
- Desmond_ Mark
- Dewe Bernd / Scherr Alben
- Diederichsen. Detlef 5
- Diederichsen. Diedrich
- Diederichsen. Diedrich
- Diederichsen. Diedrich
- Diederichsen. Diedrich Grether. Kerstin Grether. Sandra et al.
- Fabrizius Peter
- Ferchhoff Wilfried
- F erchhoff Wilfried
- Frith. Simon
- Gottlieb. Joanne / Wald. Gayle
- Gnese_ Hartmut M. _
- Gurk Christoph
- Hartiem_ Paul
- Hebdiee_ Dick
- Heinzlmaier Bernhard
- Heiser. Jörg-
- Hüetlin_ Thomas
- JelTentmp. Ansgar
- Jones Allam
- Kaubisch Gerhard
- Kraushaar. Wolfgang
- Lindner Rolf
- Luger _ Kun
- Marcus Greil
- Martens. René
- Maver_ Ruth
- Niemczyk. Ralf Storms. Christian
- Nolteemstine_ Eke
- Paelia_ Camille
- Parsons_ Tonv
- Poschardt. Ulf
- Revnolds_ Simom
- Revnolds_ Simon
- Richard _ Birgit Klüger. Heinz-Hermann
- Riewoldt Otto
- Ruff Michael
- Sadou•ski Lukas
- Sander Uwe
- Savage_ Jom
- Schibilskv_ Michael
- Schnibben_ Cordt
- Schwendter Rolf
- Schwendter Rolf
- Seideneck Peter
- Smudltis Alfred
- Spar. Thomas
- TepeL Oliver
- Terkessidis. Mark
- Thiel Wolfgang Wirth Hans-Jürgem
- Thompson. May)
- Vollbrecht. Ralf
- Weber Annette
- Werner Frank
- Zabel. Sebastian
- o_V_
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- Po und seines Dole aus S ie elS ezial Po &Politik" 02/1994 S. 70-73
- „Rock Around The Clock" — auf nahezu jedem Rock'n'Roll-Sampler
- The Beatles: „With the Beatles" (LP), Parlophone, 1963
- The Velvet Underqround: „The Velvet Underground and Nicou (LP), PolyGram, 1967.
- Jimi Hendrix „Electric Ladyland" (LP), Track, 1968.
- The Original Soundtrack And More: „Woodstock' (DLP), Atlantic, 1970.
- The Greatful Dead: „Live Dead" (LP), Warners, 1970.
- The Who: „Meaty, Beat", Big & Bouncy" (LP), MCA, 1971.
- Pink Floyd: „The Dark Side Of The Moon" (LP), EMI, 1973
- Sex Pistols: „Never Mind The Bollocks Here's The Sex Pistols" (LP), Virgin, 1977 _
- The Bee Gees: „Saturday Night Fever Original Motion Picture Soundtrack" (LP), PolyGram, 1977.
- New Order: „Substance" (DLP), Factory, 1987 _
- Pixies: „Surfer Rosa & Come On Pilgrim" (CD), 4AD, 1988
- Nirvana: „Never Mind" (CD), Geffen, 1992.
- Various Artists: „Artificial Intelligence 11" (CD), Warp, 1994.
- Blumfeld: „Old Nobody'l (LP), Big cat, 1999.
- Citation du texte
- Marc Zimmermann (Auteur), 1999, Marketing und kommerzielle Verwertung subkultureller Jugend- und Popkultur, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/5995
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