Ein Blick in die Literatur, die bislang besonders in Deutschland und Europa über das Theater der Chicanas und Chicanos veröffentlicht wurde, fördert Interessantes zu Tage: Sie behandelt primär Dramen, die in den 60er Jahren veröffentlicht wurden, Dramen von Luis Valdez und des Ensembles Teatro Campesino.Dieses Theater war international bekannt für seine Thematisierung des politischen und ethnischen (Klassen-) Kampfes der Chicanos um Gleichberechtigung in der amerikanischen Gesellschaft. Aber hat es in den letzten Jahren keine wichtigen und politisch bedeutenden Dramen des Chicano-Theaters gegeben? Fehlt den Dramatikern heute die Motivation eines Valdez, auf der Bühne auf die Diskriminierung ihrer ethnischen Gruppe aufmerksam zu machen? Mitnichten. Der Eindruck, dass das Chicano-Theater seit den 70er Jahren völlig an Bedeutung eingebüßt hätte, entsteht bei der Überbetonung des Teatro Campesinoleicht. Wie Oliver Mayer, einer der wichtigsten Vertreter des „neuen“ Teatro Chicano,in dem oben angeführten Zitat unterstreicht, gibt es unter Chicanas und Chicanos immer noch ein Theater mit einer starken politischen Zielrichtung. Allerdings hat sich die Zielsetzung der Theaterbewegung in den letzten zwanzig Jahren geändert. Es hat eine Umorientierung des Theaters stattgefunden, begleitet von demographischen Änderungen und Veränderungen im Zielpublikum und im Umfeld derer, die heute Chicano-Theater inszenieren. Die Krise im Chicano-Theater Anfang der 80er Jahre, die von Kritikern rückblickend als „profound internal crisis“ gesehen wird, ist überwunden. Das Theater ist wieder eine der wichtigsten und stärksten künstlerischen Ausdruckformen der Chicanos. Es ist ein politisches Instrument, mit dem die Chicanos ihre Forderungen artikulieren. Die Themen, die das Theater behandelt, und seine Vielschichtigkeit stehen exemplarisch für die Situation der Chicanos in der Vereinigten Staaten. Auch wenn viele Chicanos nur ungern von „politischem Theater“ sprechen (Theaterkritiker Michael Philips: „It has come to mean everything and nothing. Too often it has meant the worst kind of finger-wagging“), verfolgt ihr Theater verschiedene politische Ziele. Diese sollen im Folgenden aufgezeigt werden. [...]
Inhaltsverzeichnis
- Einführung
- Was ist Chicano-Theater?
- Definitionsversuche in der modernen Forschung.
- „Ethnisches", „ethnospezifisches" und „nationales" Theater.
- Die Entwicklung des Teatro Chicano vom Agitprop zum professionellen Theater
- Die Bedeutung des Teatro Campesino für das Chicano-Theater der Gegenwart.
- Das zeitgenössische Teatro Chicano und die Debatte um Mainstream, Kommerzialisierung und angloamerikanischen Einfluss
- Chicanos on Broadway: Die Debatte um das Zielpublikum
- Die Forderung nach „Multicultural Theater" und der Effekt für das Chicano-Theater seit den 80er Jahren.
- Die Struktur des Chicano-Theaters heute
- (K)Eine Debatte um die Sprache auf der Bühne
- Reflecting the Other(s): Das moderne Chicano-Theater und der Blick auf die amerikanische Gesellschaft
- America as a Rainbow of Color? Oliver Mayers Ragged Time
- A Lesson in Diversity. Culture Clash: Bordertown San-Diego-Tijuana.
- Reflecting Us and Our Community: Der Blick des Chicano-Theaters auf die Chicanos und die Forderung nach sexueller Befreiung
- Die Darstellung der Frau im modernen Chicano-Theater.
- Die Ausgangslage
- Fat is a Feminst Issue Josefina Lopez: Real Women Have Curves
- Re-Constructing EI Teatro Campesino. Cherrie Moraga: Heroes & Saints
- Homosexualität als Thema im modernen Chicano-Theater
- Die Ausgangslage
- Giving Up the Myth. Cherrie Moraga: Giving Up the Ghost
- Homosexualität im Boxsport.. Oliver Mayer: Blade to the Heat
- What it Means to be a Family. Luis Alfaro Straight as a Line
- A Chicana/Lesbian Nationalism. Monica Palacios: Greetings From a Queer Senorita
- Zusammenfassung und Ausblick
- Literaturverzeichnis
Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Diese Magisterarbeit befasst sich mit dem zeitgenössischen Chicano-Drama, das seit 1990 uraufgeführt wurde. Die Arbeit analysiert die Entwicklung des Chicano-Theaters von seinen Anfängen im Agitprop-Theater bis hin zu seiner heutigen, professionelleren Form. Dabei werden die wichtigsten Vertreter des modernen Chicano-Theaters vorgestellt und ihre Dramen im Hinblick auf ihre politische Zielrichtung und ihre Darstellung der Chicanos bzw. der ethnischen Minderheiten analysiert.
- Die Entwicklung des Teatro Chicano vom Agitprop zum professionellen Theater
- Die Debatte um Mainstream, Kommerzialisierung und angloamerikanischen Einfluss
- Die Rolle des Teatro Campesino für das moderne Chicano-Theater
- Die Darstellung der Chicanos als ethnische Minderheit in der amerikanischen Gesellschaft
- Die Darstellung von Frauen und Homosexuellen in der konservativen lateinamerikanischen Gemeinschaft und die Forderung nach sexueller Befreiung
Zusammenfassung der Kapitel
Die Einleitung befasst sich mit der aktuellen Situation des Chicano-Theaters und stellt fest, dass es trotz des Rückgangs des Teatro Campesino immer noch ein Theater mit einer starken politischen Zielrichtung gibt. Das Kapitel „Was ist Chicano-Theater?" analysiert verschiedene Definitionsversuche und stellt fest, dass eine eindeutige Definition aufgrund der Vielschichtigkeit des Theaters schwierig ist. Es wird auch der Begriff des „ethnischen" Theaters diskutiert und die Frage gestellt, ob das Chicano-Theater ethnisch oder national ist.
Das dritte Kapitel behandelt die Entwicklung des Teatro Chicano vom Agitprop zum professionellen Theater. Es wird die Bedeutung des Teatro Campesino für das Chicano-Theater der Gegenwart hervorgehoben und die Debatte um Mainstream, Kommerzialisierung und angloamerikanischen Einfluss diskutiert. Das Kapitel beleuchtet auch die Frage des Zielpublikums und die Struktur des Chicano-Theaters heute.
Das vierte Kapitel befasst sich mit dem Blick des modernen Chicano-Theaters auf die amerikanische Gesellschaft. Es werden die Dramen „Ragged Time" von Oliver Mayer und „Bordertown San Diego-Tijuana" von Culture Clash analysiert, die die Situation verschiedener ethnischer Minderheiten in den Vereinigten Staaten thematisieren.
Das fünfte Kapitel analysiert die Darstellung der Frau und die Behandlung von Homosexualität im modernen Chicano-Theater. Es werden die Dramen „Real Women Have Curves" von Josefina Lopez, „Heroes & Saints" von Cherrie Moraga, „Giving Up the Ghost" von Cherrie Moraga, „Blade to the Heat" von Oliver Mayer, „Straight as a Line" von Luis Alfaro und „Greetings From a Queer Senorita" von Monica Palacios vorgestellt und im Hinblick auf ihre politische Zielrichtung und ihre Darstellung von Frauen und Homosexuellen analysiert.
Schlüsselwörter
Die Schlüsselwörter und Schwerpunktthemen des Textes umfassen das Chicano-Theater, die Entwicklung des Teatro Chicano, die Debatte um Mainstream, Kommerzialisierung und angloamerikanischen Einfluss, das Zielpublikum, die Struktur des Chicano-Theaters, die Darstellung der Chicanos als ethnische Minderheit, die Darstellung von Frauen und Homosexuellen, die Forderung nach sexueller Befreiung, die Familie, Homosexualität, Aids und die politische Verantwortung von Künstlern.
- Citation du texte
- Bernd Evers (Auteur), 2003, Reflecting Us and the Other: Das Chicana-/Chicano-Drama der Gegenwart , Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/54911
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