Philip Larkin, dem meist der zentrale Platz in der britischen Lyrik der Nachkriegszeit zugestanden wird, kann zu den so genannten Movement - Dichtern gezählt werden, die in den fünfziger Jahren des 2O.Jahrhunderts bekannt wurden. Ihre Lyrik gründete im Allgemeinen auf der nüchternen Einsicht, dass der persönliche Lebensalltag in einer modernen Welt den am ehesten überschaubaren und somit analysierbaren Wirklichkeitsbereich darstellt.
Es erscheint generell berechtigt zu sagen, dass auch Larkin die Dichtung primär dazu dient, die Bedingungen des Lebens in der heutigen Zivilisation zu analysieren, und dem Leser die zentralen Erfahrungen des modernen Menschen zu vermitteln und nachfühlbar zu machen. Auf diese Weise konzentriert sich auch das Gedicht "Here" aus der Sammlung "The Whitsun Weddings" (1964) ausschließlich auf die lebensweltliche Existenz des zeitgenössischen Menschen, auf seine Erfahrung des vergeblichen Strebens nach einer unmittelbaren Präsenz in Natur und Stadt.
An diesem Gedicht wird deshalb untersucht, wie diese moderne Erfahrung dem Leser konkret vermittelt und somit „erfahrbar" gemacht wird. Die Analyse soll sich dabei primär auf das lyrische Ich und die zentrale Relevanz der subjektiven Einzelperspektive für die Sprechsituation des Gedichts konzentrieren. Im Mittelpunkt steht dabei die Frage, auf welche Weise das Individuum die für es relevante Problemlage, die zentrale Erfahrung, wahrnimmt und verarbeitet. Hierbei wird zunächst zu zeigen sein, wie die auffällige Sprecherdistanz in "Here" dem Leser das erfolglose Streben nach Präsenz direkt nachempfindbar machen kann. Dabei soll jedoch nicht nur die Haltung des Sprechers, sondern auch die charakteristischen Merkmale des Gedichts und vor allem sein "Erzählvorgang"betrachtet werden. Ein wichtiges Merkmal des Gedichts ist hierbei, dass es eine Bewegung beschreibt, so dass der Leser Wirklichkeit im wahrsten Sinne des Wortes erfährt. Anschließend wird untersucht werden, welche Bedeutung der zivilisierten Natur sowie der Stadt als Orte entfremdeter menschlicher Existenz für die Suche nach dem idealen Dasein zukommen. Abschließend wird zu analysieren sein, welchen Stellenwert die Freiheit versprechende, zivilisationsferne Natur als unnahbarer Ort unentfremdeter Existenz für diese Suche einnimmt.
Inhalt
0. Einleitung
1. Die Funktion der Sprecherdistanz und der Beschreibung einer Bewegung im Gedicht für die 6 Erfahrung des Strebens nach Präsenz in Philip Larkins "Here"
2. Die Bedeutung der zivilisierten Natur und der Stadt als Orte entfremdeter Existenz für die 11 Suche nach dem idealen Dasein in Philip Larkins “Here“
3. Die Bedeutung der zivilisationsfernen Natur als Ort unentfrem- deter Existenz für das Streben nach unmittelbarer Präsenz in Philip Larkins "Here"
Zusammenfassung
Anmerkungen
Literaturverzeichnis
0. Einleitung
Philip Larkin, dem meist der zentrale Platz in der britischen Lyrik der Nachkriegszeit zugestanden wird, kann zu den so genannten Movement - Dichtern gezählt werden, die in den fünfziger Jahren des 2O.Jahrhunderts bekannt wurden. Ihre Lyrik gründete im Allgemeinen auf der nüchternen Einsicht, dass der persönliche Lebensalltag in einer modernen Welt den am ehesten überschaubaren und somit analysierbaren Wirklichkeitsbereich darstellt1. Aus diesem Grund forderten die Dichter des Movement eine Orientierung an der Authentizität persönlicher Alltagserfahrungen, die durch eine weitgehende Übereinstimmung von empirischem und lyrischem Ich, Dichtung und Leben sowie von prosaisch - kommunikativer und poetisch verdichteter Sprache erreicht werden sollte2.
In diesem Sinne hat auch Larkin häufig betont, dass alltägliche Situationen sowie die heutige Beziehung des Menschen zu seiner sozialen Umwelt die Basis seiner Gedichte bilden sollten. Beispielsweise äußerte er diese Einstellung bereits 1957: "Good writing is most likely to deal with present-day situations in present- day lan guage“3. Es kann deshalb als charakteristisch für Larkin gelten, dass er seine Dichtung in der Lebenswelt des zeitgenössischen England ansiedelt und daraus repräsentative Erfahrungen gewinnt. Hierbei kommt seinen Gedichten jedoch nicht bloß eine Funktion in einem persönlichen Selbstfindungsprozess zu, da Larkin sein Ich generell als repräsentatives Ich versteht4. Obwohl diese lebensweltliche Bezüglichkeit inszeniert ist, beziehen sich Larkins Gedichte stets auf den konkreten Lebensraum des Dichters. Aus diesem Grund kann man von einer Referentialität der Gedichte auf soziale und individuelle Lebensumstände des Dichters sprechen5.
Obwohl es Larkin primär darum geht, ein wieder erkennbares England darzustellen, möchte er den Leser mit seiner Lyrik gleichzeitig die Realität neu wahrnehmen lassen, indem er ungewohnte Sehweisen der Wirklichkeit herauspräpariert6 . Aus diesem Grund erscheint Alan Gardiners Ansicht hier zutreffend, dass Larkins Gedichte nicht nur Alltäglichkeit darstellen, sondern vielmehr der Realität Aspekte abgewinnen, die sie dem Betrachter auf den ersten Blick verweigern. Somit kann Larkins Lyrik durchaus als ein Versuch der (Bewusstseins-) Erweiterung verstanden werden: "(...) his [Larkin's] poems may be rooted in a familiar social reality but they also transcend this reality and have the universality and the timelessness that we associate with great poetry"7.
Dennoch verweist Larkin mit dem Titel des 1961 entstandenen Gedichts "Here", mit dem er seine Gedichtsammlung The Whitsun Weddings (1964) eröffnet, unmittelbar darauf, dass das Gedicht in der Alltagsrealität angesiedelt ist und eine aktuelle Erfahrung beschreibt. "Here" thematisiert nämlich im Ganzen den Weg des zeitgenössischen Menschen zu einem beruhigenden Ankerplatz, indem er sich den regionalen Lebenswelten der Provinz zuwendet, um sich dem entfremdeten Dasein in der heutigen Gesellschaft zu entziehen. Hierbei wird die moderne Welt, die kultivierte Natur sowie vor allem das Leben in der Großstadt, als entfremdete Existenzweise erfahren. Somit liegt dem Gedicht "Here" eine typisch moderne Erfahrung zu Grunde, die sich durch die Grundstimmung der Trauer, des Verlustes sowie durch das Gefühl der placeless ness8 auszeichnet. Verweist Peter Robinson generell auf die Stimmung der Wehmut in Larkins Gedichten, so trifft dies also in besonderem Maße auf "Here" zu: "Larkin's sense of loss when confronted with modern England is frequently expressed in his elegiac tone"9.
Es erscheint generell berechtigt zu sagen, dass Larkin die Dichtung primär dazu dient, die Bedingungen des Lebens in der heutigen Zivilisation zu analysieren, und dem Leser die zentralen Erfahrungen des modernen Menschen zu vermitteln und nachfühlbar zu machen. Auf diese Weise konzentriert sich auch das Gedicht "Here" ausschließlich auf die lebensweltliche Existenz des zeitgenössischen Menschen, auf seine Erfahrung des vergeblichen Strebens nach einer unmittelbaren Präsenz in Natur und Stadt.
Im Folgenden soll an diesem Gedicht deshalb untersucht werden, wie diese moderne Erfahrung dem Leser konkret vermittelt und somit „erfahrbar" gemacht wird. Die Analyse soll sich dabei primär auf das lyrische Ich und die zentrale Relevanz der subjektiven Einzelperspektive für die Sprechsituation des Gedichts konzentrieren. Im Mittelpunkt steht dabei die Frage, auf welche Weise das Individuum die für es relevante Problemlage, die zentrale Erfahrung, wahrnimmt und verarbeitet. Hierbei wird zunächst zu zeigen sein, wie die auffällige Sprecherdistanz in "Here" dem Leser das erfolglose Streben nach Präsenz direkt nachempfindbar machen kann. Dabei soll jedoch nicht nur die Haltung des Sprechers, sondern auch die charakteristischen Merkmale des Gedichts und vor allem sein "Erzählvorgang"10 betrachtet werden. Ein wichtiges Merkmal des Gedichts ist hierbei, dass es eine Bewegung beschreibt, so dass der Leser Wirklichkeit im wahrsten Sinne des Wortes erfährt. Anschließend wird untersucht werden, welche Bedeutung der zivilisierten Natur sowie der Stadt als Orte entfremdet er menschlicher Existenz für die Suche nach dem idealen Dasein zukommen. Abschließend wird zu analysieren sein, welchen Stellenwert die Freiheit versprechende, zivilisationsferne Natur als unnahbarer Ort unentfremdeter Existenz für diese Suche einnimmt.
1. Die Funktion der Sprecherdistanz und der Beschreibung einer Bewe gung im Gedicht für die Erfahrung des Strebens nach Präsenz in Philip Larkins "Here"
Larkins "Here" ist von Kritikern als Orts - und Reisegedicht11 bezeichnet worden, das sich durch eine deskriptive Sprechweise und durch Detailrealismus auszeichnet. Dies legt bereits nahe, dass diesem Gedicht eine eindeutig subjektive Erfahrung zu Grunde
liegt. Es erscheint sogar berechtigt, von einer Referentialität auf individuelle Lebens- umstände des Dichters zu sprechen, denn "Here" enthält nicht nur Anspielungen auf
die Stadt Hull, Larkins langjährigen Wohn - und Arbeitsort, sondern greift mit dem
anklingenden Motiv der Zugreise auch explizit seine persönliche Erfahrung mehrerer
Zugfahrten von London nach Hull auf12 . Aus diesem Grund stellt das Gedicht in der Tat Erfahrung von Wirklichkeit dar.
Der Titel des Gedichts "Here" weist es dabei auch implizit als "Erfahrungsgedicht" aus, da das deiktische Element"here" ("hier"), das auf einen Ort außerhalb der sprachlichen Realität verweist, die Bekanntheit des bezeichneten Ortes voraussetzt und den Leser somit als einen verständigen Rezipienten andeutet. In diesem Zusammenhang ist bedeutsam, dass eine Diskrepanz zwischen dem Stillstand verheißenden Titel und der im Gedicht beschriebenen Bewegung besteht. Das Reisen und damit der Prozess der Fortbewegung wird jedoch, wie im Folgenden zu zeigen sein wird, zu einem "Ort" von Erkenntnis13.
Hierbei beginnt die beschriebene Reise auf der Nord-Süd-Achse Englands zwischen Newcastle und London mit ihrem stark industrialisierten Einzugsbereich und
endet an der Ostküste. Dabei schildert die Anfangs- und die Schlussstrophe des vier-
strophigen Gedichts die Region westlich von Hull, bis hin zu den nordenglischen Industriebezirken östlich der Stadt, bis hin zum offenen Meer. Die Beschreibung der Großstadt ist in den beiden mittleren Abschnitten enthalten.
Larkin liefert dabei eine dynamische Beschreibung, indem er die ländliche sowie die städtische Region aus der Perspektive eines passiv beobachtenden Vorüberfahren den darstellt, dem sich verschiedene gegenständliche Einzelheiten einprägen. Das Gedicht ahmt dabei die Bewegung des Vorbeifahrens nach, indem die vollständige Beschreibung der zivilisierten Natur und der Stadt in einem vierundzwanzigeinhalb Zeilen umfassenden ersten Satz eingeschlossen wird:
Swerving east, from rich industrial shadows
And traffic all night north; swerving through fields (...)
(...) swerving to solitude
Of skies and scarecrows, haystacks, hares and pheasants,
And the widening river's slow presence,
(...)
Gathers to the surprise of a large town:
Here domes and statues, spires and cranes cluster
Beside grain - scattered streets, barge - crowded water.
And residents from raw estates,(...)
(...)
A cut - price crowd (...) dwelling (...)
Within a terminate and fishy - smelling
Pastoral (...)
And out beyond its mortgaged half - built edges
Fast - shadowed wheat – fields, running high as hedges, Isolate villages, where removed lives
Loneliness clarifies.14
Der anonyme Reisende hat offenbar den nächtlichen, gegen Norden fließenden Verkehrsstrom hinter sich gelassen, um sich nach Osten, zum Licht des neuen Tages hin, zu wenden. Er verlässt die Industrieregion, wo sich die Umrisse von technischen Anlagen schattenhaft gegen das Licht der einsetzenden Dämmerung abzeichnen. Sein Blick geht dabei vom Detail über in die Vogelperspektive des modernen Verkehrs (vgl. Z. l - 5), dann von den großen wieder zu kleineren, partikularen Einheiten (vgl. Z. 6 - 8), wobei die Einzelheiten in der ersten Strophe schließlich zur Erscheinung eines Ganzen führen: "Gathers to the surprise of a large town:" (Z. 9).
Der lange Eingangssatz stellt also eine Fahrt durch eine rapide Aufeinanderfolge realistischer Details dar, wobei die jeweils am Zeilenbeginn wiederholten Konjunktio nen ("And traffic", "And now and then, "And the widening river", "And residents", "And out beyond" (Z. 2, 4, 7, 12, 22; Hervorhebung SP)) zu der scheinbar unaufhaltsam treibenden Bewegung hin zum Meer beitragen. An dieser Stelle wird bereits sichtbar, dass das Gedicht hauptsächlich aus Aufzählungen besteht Damit ist die parataktische Satzkonstruktion verbunden, die einerseits zur Vermittlung der Bewegung dient und andererseits nahe legt, dass die verschiedenen Eindrücke nur durch ihre räumliche Nähe sowie ihre zeitliche Aufeinanderfolge miteinander verbunden sind15. Diese syntaktischen Beiordnungen von Satzgliedern tragen auch im Wesentlichen dazu bei, die Eindrücke des Betrachters klar und übersichtlich darzulegen. Hierbei werden selbst die Übergänge zwischen den einzelnen Phasen der Reise, d.h. der Bewegung von der Industrieregion zur Stadt und von der Stadt auf das Land, primär durch parataktische Konstruktionen angedeutet. Diese können ohne Konjunktion, wie beispielsweise in den Zeilen "Swerving east, from rich industrial shadows / And traffic all night north; swerving through fields" (Z, 1 - 2), vorkommen, oder, wie erwähnt, mit der Konjunktion "and" ("und") auftreten. Dies trägt dazu bei, die Abschnitte der Reise nur sehr vage miteinander verbunden erscheinen zu lassen. Bezeichnenderweise wird der lange erste Satz erst abgeschlossen, als sich der Vorbeifahrende in die Stille der ländlichen Gegend begibt, wobei die kontrastierende Kürze der letzten Strophe generell den Eindruck einer Ankunft vermittelt:
[...]
1. Diese grundlegenden Informationen zu den Dichtern des Movementstammen aus Peter Hühn, Geschichte der englischen Lyrik.Bd. 2 (Tübingen / Basel, 1995), 262ff. und aus Helmut Haberkamm, Die Bewegung weg vomMovement. Studien zur britischen Gegenwartsdichtung nach 1960(Heidelberg, 1992). 36-22.
2. In diesem Zusammenhang ist darüber hinaus zu bemerken, dass sich die Movement -Dichter und damit vor allem auch Larkin mit ihrer empirischen, erfahrungsbezogenen Schreibweise auf eine spezifisch prämodernistische englische Traditionslinie beriefen. Sie haben sich nämlich beispielsweise an Dichten wie Wordsworth, Hardy. Edward Thomas, Wilfred Owen und Robert Graves orientiert, deren genuin englischer Bezugsrahmen ihnen als vorbildlich galt. Entsprechend haben sich die Dichter des Movementgenerell gegen kontinental - europäische Stilrichtungen wie die der Moderne gerichtet (vgl. Haberkamm, S. 17f). Siehe hierzu auch Hühn, Geschichte der englischen Lyrik, S. 266.
3. Arno Löffler, " "Untalkative, out of reach" - Die Erfahrung der Natur in Philip Larkins "Here" und "To the Sea". " In Günter Ahrends & Hans Ulrich Seeber, Hrsg. Englische und amerikanische Naturdichtung im 20. Jahrhundert(Tübingen, 1985), 139 zitiert Philip Larkin aus "The Writer in His Age: Philip Larkin",LondonMagazine, 4(May 1957), 46; Hervorhebung SP. Zu dieser Einstellung Larkins siehe auch Hühn, Geschichte der englischen Lyrik, S. 266.
4. vgl. Michael Hamburger. Die Dialektik der modernen Lyrik. V'on Baudelaire bis zur Konkreten Poesie,aus dem Englischen übers, von Hermann Fischer (München, 1972), 340 (Die Originalausgabe: The Truth of Poetry(New York, 1969)).
5. Es ist in diesem Zusammenhang jedoch grundsätzlich zu beachten, dass der Sprecher eines Gedichts keineswegs mit dem Autor identisch ist. Die in Gedichten dargestellten Erfahrungen besitzen nämlich eher Modellcharakter,denn obwohl es sich nahezu immer um subjektiveErfahrungen handelt, sind diese dennoch künstlerisch geformteund damit typisierteund verfremdeteErfahrungen (vgl. Hühn., Geschichte der englischen Lyrik, S. IOf.).
6. vgl. Haberkamm, S. 27 und Gerhard Haefner. "4. Philip Larkin (1922 - 1985)." In Englische Lyrik vom Zweiten Weltkrieg bis zur Gegenwart: Konzepte. Themen. Strukturen(Heidelberg, 1997), 16f.
7. Alan Gardiner, „Larkin's England." In Linda Cookson & Bryan Loughrey, Hrsg. Critical Essays on PhilipLarkin: The Poems(London / Glasgow, 1989), 62; Hervorhebung SP.
8. Unter der Bezeichnung placelessnessversteht man die Wurzellosigkeit des Individuums, d.h. das Fehlen jeglicher Beziehung des Menschen zu einem Ort als beruhigenden Ankerplatz in der modernen Welt (vgl. Elmar Schenkel, "4.3 Philip Larkin." In Sense of Place. Regionalität und Raumbewußtsein in der neueren britischenLyrik{Tübingen, 1993), 136). Hühn weist darüber hinaus darauf hin, dass den Gedichten der Movement -Dichter meist eine resignierte Grundstimmung zu eigen ist (vgl. Hühn, Geschichte der englischen Lyrik, S. 267)
9. Schenkel, S. 135 zitiert Peter Robinson aus A Local Habitation..The Sense of Place in Modern British Poetry.Dissertation (York, Kanada. 1984), 99; Hervorhebung SP.
10. Der Ansatz, narratologische Analyseverfahren auf die Lyrik - Gattung anzuwenden, stammt von Peter Hühn und Jörg Schönert und basiert im Wesentlichen auf der Einsicht, dass Prosatexte und Lyrik zwei Grundkonstituenten teilen, nämlich die zeitlich geordnete Geschehensfolge und deren perspektivische Vermittlung (Peter Hühn & Jörg Schönert. "Zur narralologischen Analyse von Lyrik", erscheint in Poetica,34 : 4 (2002) und Peter Hühn, "Plotting the Lyric; Forms of Narration of Poetry", erscheint 2003). Dieser Ansatz ist im Hinblick auf die folgende Untersuchung des Gedichts "Here" insofern bedeutsam, als die Anwendung narratologischer Analyseverfahren eine präzisierte Beschreibbarkeit der für die Vermittlung von Erfahrung grundlegenden Sprechinstanz ermöglicht.
11. vgl. Schenkel, S. 137 und Haberkamm, S. 26f.
12. Haberkamm betont, dass es typisch für Larkin ist. individuelle Erfahrungen zu verarbeiten. Beispielsweise greift Larkin auch in dem Gedicht "The Whitsun Weddings" (1964) auf seine Erfahrung von Zugfahrten von Hull nach London zurück (vgl. Haberkamm, S. 26) Dennoch sei darauf hingewiesen, dass die in Gedichten dargestellten Erfahrungen sowie die dadurch vermittelten. Einstellungen nicht unbedingt dem Dichter als einer empirischen Person zuzuschreiben sind.
13. Haberkamm weist generell darauf hin, dass seit dem 19. Jahrhundert die Eisenbahn und damit die Zugreise den Mythos von Fortschritt, Geschwindigkeit, Beschleunigung, Erschließung und Naturunterwerfung repräsentieren. Aus diesem Grund kann das Reisenals Errungenschaft des Fortschrittszu einem "Ort" von Erkenntniswerden (vgl. Haberkamm, S. 27).
14. Philip Larkin. "Here." In The Whitsun Weddings(London, 1964), 9. Im Folgenden wird aus dieser Ausgabe zitiert werden.
15. Eine ähnliche Ansicht findet sich bei Guido Latré, Locking Earth to the Sky.A Structualist Approach to Philip Larkin 's Poetry(Frankfurt am Main, 1985). 165.
- Arbeit zitieren
- Sirinya Pakditawan (Autor:in), 2003, "Here is unfenced existence": Das Streben nach Präsenz in Philip Larkins "Here" aus "The Whitsun Weddings" (1964), München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/47377
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