Die düstere Gestalt der kinder-mordenden Mutter Medea, die trotz der Schrecklichkeit ihrer Tat nicht frei von menschlichen Zügen ist, erfuhr in mehr als 2000 Jahren eine Fülle an Bearbeitungen. Es erstaunt auf den ersten Blick, dass trotz dieser intensiven Auseinandersetzung mit dem Medea-Mythos erst spät, 1813, eine italienische Oper seria mit Medea als Hauptfigur entstand. In dieser Arbeit soll gezeigt werden, dass die metastasianische Oper weder in ihrer sozialen Funktion, noch in ihrer Ästhetik der Künstlichkeit, noch in ihrer starren Form geeignet war, das widersprüchliche, irrationale Wesen der Medea zu vermitteln. Schlaglichtartig werden Entwicklungen der italienischen Oper im ausklingenden 18. Jahrhunderts aufgezeigt, die schließlich Simon Mayr die Mittel in die Hand gaben, die zerrissene Gefühlswelt der Medea musikalisch überzeugend umzusetzen und einem, am Vorabend der Epoche der Romantik ebenfalls gewandelten, Publikum nahe zu bringen.
Einleitung
1. Medea - ein geeigneter Stoff für eine Opera seria?
1.1. Ein Gegenentwurf zum metastasianischen Ideal
1.2. Ästhetische und moralische Erwartungshaltung des Publikums
1.3. Metastasianische Form und Dramaturgie
1.4. Medea - kein geeigneter Stoff für eine metastasianische Oper
2. Die neapolitanische Oper zur Zeit Mayrs
2.1. Opernreformen des 18. Jahrhunderts
2.2. Der Wandel der Opernarie
3. Mayrs Oper Medea in Corinto
4. Der Auftritt Medeas - eine Charakterstudie
4.1. Aufbau der erweiterten Auftrittsszene Medeas
4.2. Medea vor und nach der Überbringung des Verbannungsspruches
4.3. Die Vertonung des Gebets - die Arie „Sommi dei“
4.4. Das Bild Medeas als Ergebnis der eingesetzten musikalischen Mittel
Zusammenfassung
Quellen- und Literaturverzeichnis
Diskografie
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