Der Magdalenenaltar in der Pfarrkirche Tiefenbronn von Lukas Moser stellt ein Hauptwerk der deutschen Tafelmalerei des 15. Jahrhunderts dar und ist seit seiner kunstgeschichtlichen Entdeckung in der Mitte des 19. Jahrhunderts von zahlreichen Rätseln umgeben, wie beispielsweise um seine eigenartige Inschrift „schri kunst schri...“ oder um die Person des Künstlers selbst. Der Magdalenenaltar kam sogar kurzfristig in die Schlagzeilen aufgrund einiger Hypothesen von Gerhard Piccard (im Jahr 1969), wo er sämtliche Irrtümer und Fälschungen aufzudecken meinte. Diese konnten aber dann großteils durch technische Untersuchungen und in einer wissenschaftlichen Auseinandersetzung 1971 widerlegt werden.
Der Magdalenenaltar stellt in seiner Zeit und in seiner Umgebung ein einzigartiges Werk dar, in welchem modernste zeitgenössische Malerei mit außergewöhnlicher Maltechnik und einer tiefgründigen Ikonographie zu einem komplexen Kunstwerk verschmelzen. Dies soll nun in dieser Arbeit verdeutlicht werden anhand von Beschreibungen, Analysen und Vergleichen.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitendes
2. Zur Kirche St. Maria Magdalena in Tiefenbronn
3. Der Künstler Lukas Moser
4. Der Magdalenenaltar
4.1 Aufstellungsort
4.2 Stifter
4.3 Formale und technische Beschreibung
4.4 Bildbeschreibungen - Werktagsseite
4.4.1 Lünette
4.4.2 Bilder der Mittelzone
4.4.3 Predella
4.4.4 Inschriften der Werktagsseite
4.5 Bildbeschreibungen – Feiertagsseite
4.5.1 Innenseiten der Flügel
4.6 Restaurierungen
4.7 Ikonographie und Bedeutung – Sinnbildliche Ebene
4.7.1 Sinnbildliche Details in der Lünette
4.7.2 Sinnbildliche Details und Bedeutungsebenen in der Meerfahrt
4.7.3 Bedeutungsebenen im Mittelbild
4.7.4 Sinnbildliche Details und Bedeutungsebenen in der Letzten Kommunion
4.7.5 Sinnbildliche Details und Bedeutungsebenen auf der Predella
4.7.6 Allgemeine Bedeutung der Werktagsseite
4.7.7 Sinnbildliche Details und Bedeutungsebenen der Figuren auf den Innenflügeln
4.8 Lukas Mosers Kunst
4.8.1 Goldgrund
4.8.2 Figurendarstellung
4.8.3 Tiefenraum und Atmosphäre
4.8.4 Farbigkeit
4.8.5 Darstellung der räumlichen-zeitlichen Dimension
4.8.6 Einflüsse und mögliche Vorbilder für Mosers Kunst
4.8.7 Vergleiche
4.9 Interpretationen zur Inschrift „schri kunst schri...“
5. Abschließendes
6. Literaturverzeichnis
7. Anhang: Die Thesen Piccards
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