„Cinéma, dis-moi la vérité“. Über (Kino-)Wahrheit im Cinéma Vérité. Jean Rouchs "Moi, un Noir" und "Chronique d'un été"

Tesis , 2013 , 163 Páginas , Calificación: 1

Estudios franceses - Otros

Die vorliegende Diplomarbeit mit dem Titel Cinéma, Dis-Moi La Vérité beschäftigt sich mit dem Wahrheitsbegriff und der authentischen Abbildung von Wirklichkeit im Cinéma vérité. Das Cinéma vérité ist eine Strömung des Dokumentarfilms, die Anfang der 1960er Jahre von Jean Rouch begründet wurde. Rouchs “Wahrheitskino” erhebt dabei jedoch nicht den Anspruch vorfilmische Wirklichkeit wahrheitsgetreu abzubilden; vielmehr geht es im Cinéma vérité darum durch den Prozess des Filmens Wahrheit zu provozieren. Stark beeinflusst von Dziga Vertovs Kinopravda und Robert Flahertys partizipierendem Kino erschafft der Dokumentarfilmer Rouch inhaltliche und ästhetische Techniken zur Konstruktion sog. filmischer Wahrheit. Er wagt es die Grenze zwischen Fiktion und Dokumentarismus zugunsten der Wahrheitsstiftung zu überschreiten und mit der kinematographischen Tradition aufzubrechen. Besonders Wert legt der Filmautor auf die Abgrenzung zum damals üblichen Erklärdokumentarismus, sowie zum beobachten- den Dokumentarfilm des American Direct Cinema, deren unbeteiligte Observation er als voyeuristisch und naiv betrachtet. In Moi, un Noir unternimmt Jean Rouch erstmals den Versuch in einem Feature Film mit Instrumenten der Wahrheitsfindung, wie dem Ciné-Transe, der Partizipierenden Kamera und der Technik der Caméra-stylo (dt. Federhalter-Kamera), die Geschichte nigerianischer Jugendlicher einzufangen. Eine Film- analyse nach Manfred Hattendorfs Authentisierungsstrategien, die als Parameter für die Repräsentation von Wahrheit herangezogen werden, soll Jean Rouchs Arbeitsweise zur Stimulation von Wahrheit im Cinéma vérité veranschaulichen.

Inhaltsverzeichnis

• Einleitung
• Der Dokumentarfilm
  • Definitionsversuche
  • Dokumentarische Formen der Repräsentation
    • Poetische Form (poetic mode)
    • Erklärende Form (expository mode)
    • Beobachtende Form (observational mode)
    • Teilnehmende oder Interaktive Form (participatory mode)
    • Reflexive Form (reflexive mode)
    • Performative Form (performative mode)
    • Formen der Darstellung bei Jean Rouch
• Wirklichkeit im Dokumentarfilm?
  • Realität und Film
  • Realitätsbezüge im Dokumentarfilm
    • Die nichtfilmische Realität
    • Die vorfilmische Realität
    • Die Realität Film
    • Die filmische Realität
    • Die nachfilmische Realität
    • Abgrenzung zum fiktionalen Film
• Kinematographischer Kontext
  • Ethnographischer Film
  • Neorealismus
  • Das Kino der Moderne
  • Nouvelle Vague
  • Der Neue Dokumentarfilm
    • Der Dokumentarfilm vor 1960
    • Ciné-œil
    • Kinopravda
    • American Direct Cinema - Cinema Verite
    • Das französische Cinéma vérité
• Jean Rouch
  • Jean Rouch als Geschichtenerzähler
  • Das Schaffen Jean Rouchs
• Wahrheit in Rouchs Cinéma vérité
  • Filmische Wahrheit
    • Wahrheit durch Provokation
    • Wahrheit durch Ciné-Trance
    • Wahrheit durch Caméra-Stylo
• Authentisierungsstrategien als Parameter für die Repräsentation von Wahrheit
  • Authentizität im Dokumentarfilm
  • Anwendung von Authentisierungstrat.egien im Dokumentarfilm
    • Authentisierung während der Aufnahmephase
    • Authentisierung auf der Montage-Ebene
    • Authentisierung auf der Kamera-Ebene
    • Authentisierung durch sprachliche Gestaltung
      • Reporter
      • Kommentar
      • Interviews
    • Selbstreflexivität
    • Erzähltechniken
      • Erzähltechnik: Modus
      • Erzähltechnik: Stimme
• Moi, un Noir (1958)
  • Fiction documentaire
  • Synopsis
  • Entstehungsprozess
  • Ebene der Aufnahmephase
  • Ebene der Montage
  • Ebene des Bildes
  • Ebene der Narration
  • Tonebene
  • Fazit
• Chronique d'un été
  • Der "anti-filmische Film"
  • Die Kamera als Wahrheitskatalysator
  • Wahrheit durch Selbstreflexivität
• Abschließende Bemerkungen
• Literaturverzeichnis
• Angsverzeichnis
• Résumé frangais

Zielsetzung und Themenschwerpunkte

Die vorliegende Diplomarbeit beschäftigt sich mit dem Konzept der Wahrheit und der authentischen Abbildung von Wirklichkeit im Cinéma vérité. Sie analysiert die Werke von Jean Rouch, insbesondere "Moi, un Noir" und "Chronique d'un été", um zu erforschen, wie er filmische Wahrheit konstruiert und welche Methoden er zur Wahrheitsstiftung einsetzt.

• Entwicklung des Genres Cinéma vérité
• Jean Rouchs Arbeitsweise und seine Herangehensweise an Wahrheitsstimulation
• Authentisierungsstrategien im Dokumentarfilm
• Die Rolle der Kamera und des "Ciné-Trance"
• Das Verhältnis von Fiktion und Dokumentarischem in Rouchs Filmen

Zusammenfassung der Kapitel

Kapitel 2 bietet eine Einführung in den Dokumentarfilm und die Problematik seiner Definition. Es werden verschiedene Definitionsversuche vorgestellt und Bill Nichols' Einteilung in dokumentarische Formen der Repräsentation wird erläutert.

Kapitel 3 widmet sich dem Thema "Wirklichkeit im Dokumentarfilm" und stellt Eva Hohenbergers Einteilung in verschiedene Realitäten im Film vor.

Kapitel 4 beleuchtet den kinematographischen Kontext, in dem Jean Rouchs Filme entstanden sind. Es werden verschiedene Gattungen des Dokumentarfilms vorgestellt, wie der ethnographische Film, der Neorealismus, das Kino der Moderne, die Nouvelle Vague und das American Direct Cinema.

Kapitel 5 stellt Jean Rouch als Filmemacher und Geschichtenerzähler vor und beleuchtet seine Rolle in der Entwicklung des Cinéma vérité.

Kapitel 6 untersucht Jean Rouchs Konzept der "filmischen Wahrheit" und analysiert seine Methoden der Wahrheitsstiftung, wie die Provokation, den Ciné-Trance und die Caméra-Stylo.

Kapitel 7 stellt verschiedene Authentisierungsstrategien im Dokumentarfilm vor, die als Parameter für die Repräsentation von Wahrheit gelten.

Kapitel 8 analysiert Jean Rouchs Film "Moi, un Noir" unter dem Aspekt seiner Arbeitsweise zur Wahrheitsstimulation und untersucht die verschiedenen Ebenen des Films, wie die Aufnahmephase, die Montage, das Bild, die Narration und die Tonebene.

Kapitel 9 analysiert Jean Rouchs Film "Chronique d'un été" und untersucht die Rolle der Kamera als Wahrheitskatalysator und die Bedeutung der Selbstreflexivität im Film.

Schlüsselwörter

Die Schlüsselwörter und Schwerpunktthemen des Textes umfassen das Cinéma vérité, Jean Rouch, filmische Wahrheit, Wahrheitsstiftung, Authentisierung, dokumentarische Formen der Repräsentation, "Moi, un Noir", "Chronique d'un été", Kamera, "Ciné-Trance", Provokation, Selbstreflexivität, Fiktion, Dokumentarismus, Realität.

• Universidad: University of Vienna (Romanistik)
• Calificación: 1
• Autor: Klaudia Bachinger (Autor)
• Año de publicación: 2013
• Páginas: 163
• No. de catálogo: V275435
• ISBN (Ebook): 9783656677727
• ISBN (Libro): 9783656677697
• Idioma: Alemán
• Etiqueta: Cinema verite, Direct Cinema, Jean Rouch, Dokumentarfilm, Wahrheitskino, Authentisierungsstrategie, Authenizität, Kinorealität, Federhalter-Kamera