Der Faltungshall. Eine Revolution in der digitalen Audiowelt oder doch eher zufällige Logarithmen? In dieser Arbeit werden Impulsantworten mithilfe Dodekaedronischen Lautsprechern und Dirac Stössen erstellt und mit dem trocken aufgenommenen Signal gefaltet. Durch die mithilfe von Audio-Sequenzern werden nun die gefaltenen Signale mit dem natürlichen Hall auf technischer und musikalischer Ebene verglichen. Gehen wir der Frage: "Wie real ist es wirklich?" auf den Grund.
Inhaltsverzeichnis
Wort Definitionen
1. Einleitung
1.1. Vorwort
1.2. Geschichte des Faltungshall
1.3. Altiverb 6
2. Aufzeichnung und Einbindung einer Impulsantwort
2.1. Die akustische Umgebung und Halldefinition
2.2. Das Impulssignal
2.2.1. Der Pistolenschuss
2.2.2. Der Sinus Sweep
2.2.3. Anmerkungen bezüglich trockener Signaleinbindung in Altiverb 6
2.3. Die Mikrofonierung
2.3.1. Das Mikrofon und dessen Eigenschaften
2.3.2. Stereomikrofonierung
2.4. Impulspositionen, Mikrofonpositionen und Abstände
2.4.1. Impulsposition/Mikrofoposition mit Monoimpulsen
2.4.2. Impulsposition/Mikrofonposition mit Stereoimpulsen
2.4.3. Impulsposition/Mikrofonposition für die Aufzeichnung trockener Signale
2.5. Technische Angaben
2.6. Einbindung in Altiverb 6
3. Die Untersuchung
3.1. Der technische Unterschied bei der Trockenaufnahme zwischen der Schreckschusspistole und dem Sinus-Sweep
3.2. Differenzen zwischen Altiverb 6 und dem natürlichen Hall
3.2.1. One In/Two Out with Carioids
3.2.2. Two In/Two Out with Omni Directionals
3.3. Faltungsprozess und Differenzen realer Mikrofon-/Impulsabständen gegenüber Pre Delay Lösung in Altiverb 6
4. Abschliessende Betrachtung
4.1. Fazit
4.2. Eigene Meinung
5. Anhang
5.1. Quellenverzeichnis
5.2. Bildverzeichnis
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