Hou Hsiao-Hsien ist einer der renommiertesten Regisseure und Produzenten, sowohl in Taiwan als auch international, und wird mit Recht als Regisseur einer höheren Ebene gehandelt, der mit den besten Regisseuren der Welt verglichen werden kann.1 Diese Wertschätzung verdankt er seinem unvergleichlichen Geschick, Geschichte, Politik, Filmkunst und individuelles Alltagsleben so zu verknüpfen, dass sie sich nicht voneinander lösen sondern immer wieder abwechseln.
Ziel dieser Untersuchung soll es sein, zu analysieren, wie anhand narrativer Elemente im Film ein Bezug zur Geschichte Taiwans hergestellt wird, und inwiefern Hou Hsiao-hsien durch verschiedene Konstruktionen von Zeit9 eine Temporalität schafft, die in den Filmen City of Sadness und The Puppetmaster sowohl eine Identität für die Nation Taiwan durch traditionelle Elemente, als auch für den Zuschauer als subjektiven Betrachter zu kreieren versucht.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. “Taiwan experience“ - Hou Hsiao-Hsien's Filme The Puppetmaster und City of Sadness im Spiegel der taiwanesischen Geschichte von 1911 bis 1949
2.1. Japanische Besetzung und die Narration in „The Puppetmaster“
2.2. „City of Sadness“, die Machtubernahme der KMT und der 228-Vorfall
3. Filmanalytische Stilmittel in Hinblick auf die Gestaltung von Zeit im Film The Puppetmaster
3.1. Lange Einstellungen und statische Kamera
3.2. Nachtragliche Erzahlung
3.3. Wie Audioelemente Zeit konstruieren
4. Filmanalytische Stilmittel in Hinblick auf die Gestaltung von Zeit im Film City of Sadness
4.1. Ellipsen
4.2. Flashback-Erzahlung
4.3. Landschaftszenen und Intertitel
4.4. Repetitionen
5. Interpretative Ansatze der analysierten Stilmittel in City of Sadness und The Puppetmaster - Die Konstruktion von Indentitat
6. Schluss
7. Anhang
7.1. Literaturverzeichnis
7.2. Glossar
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