Seit der Erfindung laufender Bilder sind Stadt und Film untrennbar miteinander verwoben. Anfangs v.a. materialistischer, klassenhistorischer und gesellschaftlicher Faktoren geschuldet, wurde auch die Lebenswelt der Mehrheit der Menschen weltweit von einer Ländlichen zu einer Urbanen. Dabei sind Mexiko und seine Hauptstadt keine Ausnahme, sondern, für lateinamerikanische Verhältnisse, schon sehr früh Teil der urbanen Revolution, durch die Migration vom Land in die Stadt. Auch im Filmischen war Mexiko- Stadt von Anbeginn der cineastischen Zeitrechnung in Mexiko die Hauptstadt der Filmproduktion und Ausdruck des modernen urbanen Lebens. Wie Alfaro in einem der ersten, Kino und urbanes Mexiko ansprechenden, Artikel feststellt: „A partir de allí, la práctica cinematográfica puede o debe aludir a la escala de valores, la habla, a las formas de trabajo, a la estructura familiar, a los espacios habitables o a la neurosis típicamente citadinos“ (Alfaro 1982: 176).
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Urbanität
2.1. Verkehrschaos und Überbevölkerung Mexiko- Stadt
2.2. Die Stadt- das Urbane theoretisch gefasst
3. Methodische Überlegungen
3.1. Mexikanischer Dokumentarfilm im historischen Abriss
3.2. Ausarbeitung der Methodik
4. En el hoyo unter der Lupe- die Analyse
4.1. Einleitung En el hoyo
4.2. Analyse der Erzählstruktur
a) Zwischen Himmel und Hölle: das Sequenzprotokoll
b) Die Stadt in Erzählungen: Großstadtmythen-/ legende
c) Stadt- Land- Diskurs (Migration)
d) Generationen und Traditionen
e) Wünsche und Hoffnungen: Vorstellung von Konsum und urbanen Träumen
4.3. Technisch- ästhetische Analyse
a) Die Zeit im Raffer: Rulfos Montage
b) Sound of the City: Ton und Musik
c) Die Stadt aus Sicht des Autofahrers: die Motivwahl
5. Fazit
Literaturverzeichnis
- Citar trabajo
- Matthias Klenk (Autor), 2009, Die Repräsentation von Urbanität im Dokumentarfilm "En el hoyo", Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/160983
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