Zentrales Element Pastiorscher Syntax ist das Fehlen des Prädikats – und somit die Aufforderung des Autors an den Leser, selbst weiterzudenken. Die Betrachtung der Morphologie hingegen ließ Rückschlüsse auf Pastiors kreatives Verhältnis zur deutschen Sprache zu: Das Schaffen neuer Wörter entpuppte sich als Protest gegen das Verharren in festgefahrenen Normen – und seien es nur die des Wortschatzes. Zuletzt offenbarte die Analyse seiner Semantik das selbstbewusste Spiel des Unsinnspoeten mit der eigenen Sinnhaltigkeit: Indem er seine Texte stets zwischen Sinn und Unsinn schwanken lässt, fordern sie ein permanentes Hinterfragen heraus: Des Inhalts ebenso wie der Sprache an sich. Umgekehrt konnte gezeigt werden, dass mögliche andere Spielarten des Unsinns fehlten – etwa die Änderung der Satzreihenfolge. Ihre Nichtexistenz ließ ebenso auf die Gesamtintention der Pastiorschen Texte schließen, wie die oben beschriebenen „Stilmittel des Unsinns“. Das „Tangopoem“ erweist sich als Pastiors ironische Verbeugung vor der Suche nach dem vollkommenen Unsinn. Denn dieser bleibt selbst für den virtuosesten Sprachanarchisten unerreichbar.
Inhaltsverzeichnis
Siglenverzeichnis
1 Einleitung
2 Sinn und Unsinn
2.1 Was ist Sinn?
2.2 Was ist Unsinn?
3 "Ein Tangopoem und andere Texte" als Beispiel für Sinndekonstruktion
3.1 Spielarten der Sinndekonstruktion I - Syntaktischer Unsinn
3.2 Spielarten der Sinndekonstruktion II - Morphologischer Unsinn und Schriftbild
3.3 Spielarten der Sinndekonstruktion III - Semantischer Unsinn
3.4 Ist vollkommene Sinndekonstruktion möglich? - Eine Analyse anhand des „Tangopoem"
4 Fazit
Literaturverzeichnis
Verwendete Primärliteratur
Verwendete Sekundärliteratur
- Citar trabajo
- Stefan Sewenig (Autor), 2006, Spielarten der Sinndekonstruktion am Beispiel von Oskar Pastiors "Ein Tangopoem und andere Texte", Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/159139
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