The question of whether and how to combine left-wing political commitment
and writing for the stage has been causing considerable doubt among radical
playwrights for some time. Radical Marxists tend to point out that writing for a
predominantly bourgeois audience of playgoers is incompatible with the Marxist
claim to address the proletariat and form a class consciousness that, for them, is
the necessary precursor to revolutionary change, while others support an
“interventionist” position of Marxists in bourgeois cultures.1 This dilemma has
led the playwright Trevor Griffiths away from writing for the stage. Instead, he
has focused his output on television productions that are supposed to be watched
by a mass audience rather than an elitist one, although it has to be conceded that
productions like these are often scheduled at late-night times where workingclass
audiences are likely to miss them, while prime-time entertainment, which
usually works against the interests of the proletariat, is rendered more easily
accessible.2 Nevertheless Griffiths has produced a number of plays for the stage,
the most notable of which, Comedians (1976), will be discussed in this paper.
In his introduction to Plays One, Griffiths remarks about this drama that it
eschews political theory, professional ideologues and historically sourced discourse on
political revolution […] in favour of a more or less unmediated address on a range of
particular contemporary issues including class, gender, race and society in modern
Britain.3
Unlike in his earlier plays, Griffiths tries to present an analysis of the way
repressive ideologies work not merely by filtering them through the ideas and
theories of sophisticated and educated characters, but instead by exposing the
way these ideologies function in contemporary British society. This society is
represented by a class of aspiring comedians in an evening school in a
Manchester suburb. [...]
1 Cf. Catherine Itzin, Stages in the Revolution: Political Theatre in Britain Since 1968 (London:
Eyre Methuen, 1980), pp. 165, 169f.
2 Griffiths points out that he “chose to work in those modes because … I have to work with the
popular imagination … I am not interested in talking to thirty-eight university graduates in a
cellar in Soho.” Quoted after Itzin, Stages in the Revolution (cit. note 1), p. 169.
3 Trevor Griffiths, Plays One (London: Faber and Faber, 1996), p. viii.
Inhaltsverzeichnis
- Introduction
- A Marxist reading of Comedians
- The defectiveness of the socio-economic system
- The concrete material circumstances
- The defectiveness of the socio-economic system
- The defectiveness of the educational system
- The defectiveness of marriage and the family
- Conclusion
- Capitalist repression and its challengers
- Bert Challenor: Comedy as escape
- Eddie Waters: Comedy as remedy
- Gethin Price: Comedy as refusal
- The defectiveness of the socio-economic system
- Conclusion: Repressive Tolerance or Revolutionary Commitment?
- Bibliography
Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Diese Hausarbeit analysiert Trevor Griffiths' Stück Comedians (1976) aus marxistischer Perspektive. Sie untersucht, wie das Stück die Defekte des kapitalistischen sozioökonomischen Systems und die Rolle von Komikern in einer repressiven Gesellschaft darstellt. Die Arbeit konzentriert sich auf die zentralen Themen des Stücks: die Defekte des kapitalistischen Systems, die Rolle von Repressionsmechanismen und die verschiedenen Formen des Widerstands, die durch die Charaktere des Stücks dargestellt werden.
- Defekte des kapitalistischen Systems
- Repressive Ideologien
- Komik als Mittel des Widerstands
- Repressive Toleranz und revolutionäres Engagement
- Die Rolle des Intellektuellen in einer repressiven Gesellschaft
Zusammenfassung der Kapitel
Die Hausarbeit beginnt mit einer Einführung in die marxistische Kritik und ihrer Relevanz für die Analyse von Comedians. Anschließend wird die Defektivität des kapitalistischen Systems in Bezug auf die konkreten materiellen Bedingungen des Stücks, das Bildungssystem und die Familie untersucht. Die Arbeit analysiert dann die verschiedenen Comic-Theorien, die von den Charakteren des Stücks vertreten werden, und zeigt, wie diese Theorien die repressive Natur des kapitalistischen Systems widerspiegeln. Schließlich wird die Schlussfolgerung des Stücks im Kontext der marxistischen Kritik diskutiert und die Rolle des Intellektuellen in einer repressiven Gesellschaft beleuchtet.
Das erste Kapitel der Hausarbeit befasst sich mit der Defektivität des kapitalistischen Systems, wie es im Stück dargestellt wird. Die Arbeit analysiert die konkreten materiellen Bedingungen des Stücks, einschließlich der Umgebung, der Charaktere und ihrer Namen, um zu zeigen, wie das Stück die Klassenunterschiede und die repressive Natur des kapitalistischen Systems hervorhebt. Das Kapitel untersucht auch die Defekte des Bildungssystems und die Rolle der Familie im Kontext des kapitalistischen Systems.
Das zweite Kapitel der Hausarbeit untersucht die verschiedenen Comic-Theorien, die im Stück vertreten werden. Die Arbeit analysiert die Ansichten von Bert Challenor, Eddie Waters und Gethin Price, um zu zeigen, wie diese Theorien die repressive Natur des kapitalistischen Systems widerspiegeln. Challenors Theorie der Komik als Flucht aus der Realität wird als eine Form der kapitalistischen Propaganda dargestellt, während Waters' Theorie der Komik als Heilmittel als eine liberale Perspektive präsentiert wird, die die Grundlagen des bestehenden Systems nicht in Frage stellt. Price's Theorie der Komik als Ablehnung des Systems wird als die radikalste und revolutionärste Perspektive dargestellt.
Schlüsselwörter
Die Schlüsselwörter und Schwerpunktthemen des Textes umfassen den Kapitalismus, die Klassenunterschiede, die Repression, die Komik, die Ideologie, die Repressive Toleranz und das revolutionäre Engagement. Die Arbeit analysiert Trevor Griffiths' Stück Comedians (1976) aus marxistischer Perspektive und untersucht, wie das Stück die Defekte des kapitalistischen sozioökonomischen Systems, die Rolle von Komikern in einer repressiven Gesellschaft und die verschiedenen Formen des Widerstands darstellt.
- Citar trabajo
- Karsten Runge (Autor), 1998, it's just a bad system: A Marxist reading of Trevor Griffiths Comedians, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/13947
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