Dieser Arbeit liegen folgende Fragen zugrunde: Wodurch erklärt sich die "Scheu" der Komponisten vor Hamlet als Opernstoff? Welche für Hamlet charakteristischen Aspekte könnten einer Vertonung für die Oper im Wege stehen? Hierfür wird auf die Charakteristika des Stücks und die spezifischen Voraussetzungen des Musiktheaters ebenso einzugehen sein, wie auf die dokumentierten Opernprojekte, die unvollendet geblieben sind.
Im Anschluss daran soll im zweiten Teil dieser Arbeit ein Überblick über markante Werke der Musikgeschichte geleistet werden, die Hamlet zum Thema haben. Dies kann im Rahmen dieser Arbeit nur eine Auswahl sein. Aus den zahlreichen Schauspielmusiken werden die Beiträge von Tschaikowsky und Schostakowitsch herausgegriffen.
Inhaltsverzeichnis
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- Einleitung
- Hamlet und das Musiktheater
- Hamlet – unvollendet
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- Schauspielmusik
- Sinfonische Dichtung
- Filmmusik
- Oper
- Ergebnis und Ausblick
Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich mit der Rezeption von Shakespeares Hamlet in der Musik. Sie untersucht, wie der Stoff in verschiedenen musikalischen Gattungen adaptiert und interpretiert wurde und beleuchtet dabei die spezifischen Möglichkeiten und Grenzen der musikalischen Darstellung.
- Die unterschiedlichen musikalischen Gattungen, die Hamlet zum Thema haben
- Die spezifischen Merkmale der indirekten Präsentation des Stoffes in der Musik
- Die Bedeutung der Schauspielmusik, der Sinfonischen Dichtung, der Filmmusik und der Oper für die Interpretation von Hamlet
- Die Unterschiede zwischen direkter und indirekter Vertonung von literarischen Werken
- Die Herausforderungen der musikalischen Darstellung von Emotionen und Gedanken
Zusammenfassung der Kapitel
Erster Teil
1.1 Einleitung
Die Arbeit stellt die vier literarischen Figuren Don Juan, Faust, Don Quichote und Hamlet als paradigmatische Mythen der Neuzeit vor und verweist auf die vielfältige Rezeption dieser Stoffe in Literatur, Kunst, Film und Musik. Die Arbeit konzentriert sich auf die Rolle von Hamlet in der Musik und stellt fest, dass es im Gegensatz zu den anderen Figuren keine vergleichbar bedeutende Hamlet-Oper gibt.
1.2 Hamlet und das Musiktheater
Die Einleitung stellt die wichtigsten Hamlet-Opern und ihre Rezeption vor. Es wird betont, dass die meisten Werke eher an der Peripherie des Musiktheaters anzusiedeln sind und überwiegend aus dem 20. Jahrhundert stammen. Es wird auch auf die Bedeutung der Schauspielmusik für die Inszenierung von Hamlet hingewiesen.
1.3 Hamlet – unvollendet
Der Abschnitt befasst sich mit der Frage, warum es keine große Hamlet-Oper gibt und warum der Stoff hauptsächlich in instrumentaler Musik umgesetzt wurde. Er stellt die Argumentation auf, dass die Musik Hamlet indirekt präsentiert und die spezifischen Möglichkeiten und Grenzen der musikalischen Darstellung untersucht werden.
Zweiter Teil
2.1 Schauspielmusik
Der Abschnitt beleuchtet die Funktion von Schauspielmusik als Rahmen- und Inzidenzmusik in der Inszenierung von Hamlet. Die Bedeutung der Schauspielmusik für die Verlebendigung des Geschehens und die Erweiterung des medialen Spektrums des Sprechtheaters wird erläutert.
2.2 Sinfonische Dichtung
Der Abschnitt stellt die Sinfonische Dichtung als eine Form der indirekten Präsentation des Hamlet-Stoffes vor. Die Schwierigkeiten der musikalischen Darstellung von inneren Vorgängen und dem "konkreten Gefühlsgehalt" werden diskutiert.
2.3 Filmmusik
Der Abschnitt betrachtet die Filmmusik als eine besondere Form der indirekten Präsentation des Hamlet-Stoffes. Die simultane Erklingen der Musik zum Dargestellten wird hervorgehoben und die Bedeutung der Filmmusik für die ästhetische und dramaturgische Gestaltung des Films erläutert.
2.4 Oper
Der Abschnitt erklärt die Abwesenheit einer "großen" Hamlet-Oper und analysiert die Gründe für die geringe Präsenz des Stoffes auf der Opernbühne. Es werden die wenigen vorhandenen Hamlet-Opern vorgestellt und ihre Rezeption diskutiert.
Schlüsselwörter
Hamlet, Musiktheater, Schauspielmusik, Sinfonische Dichtung, Filmmusik, Oper, indirekte Präsentation, emotionale Darstellung, Vertonung, Dramaturgie, Inszenierung
Häufig gestellte Fragen
Warum gibt es so wenige erfolgreiche Opernfassungen von Hamlet?
Komponisten scheuen oft vor der Komplexität des Stoffs zurück. Hamlets innere Monologe und seine Zerrissenheit lassen sich schwer in die direkten Ausdrucksformen der Oper übersetzen.
Was bedeutet der Begriff „Primat des Indirekten“?
Es beschreibt die Tendenz, Hamlet in der Musik eher durch instrumentale Formen (wie sinfonische Dichtungen) darzustellen, die die Stimmung und Philosophie indirekt vermitteln.
Welche Komponisten schrieben bekannte Schauspielmusik zu Hamlet?
In der Arbeit werden insbesondere die Beiträge von Pjotr Iljitsch Tschaikowsky und Dmitri Schostakowitsch hervorgehoben.
Welche Rolle spielt die Filmmusik bei Hamlet-Adaptionen?
Filmmusik wird als moderne Form der indirekten Präsentation analysiert, die das visuelle Geschehen simultan emotional untermalt und deutet.
Was ist eine sinfonische Dichtung im Kontext von Hamlet?
Es ist ein Instrumentalwerk, das versucht, die literarische Vorlage ohne Worte rein durch musikalische Motive und Strukturen zu interpretieren.
- Arbeit zitieren
- Dennis Roth (Autor:in), 2009, Primat des Indirekten. William Shakespeares "Hamlet" in der Musik, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1369815
