El objetivo de esta tesis es una breve reseña y biografía del poeta José de Espronceda con vistas a su influencia en la poesía romanticismo espanol. José de Espronceda era un de los poetas más famosos y típicos para el romanticismo espanol. Nació en 1808 en Almendralejo. Su familia pertenecía a la clase media de la sociedad, no obstante recibió una buena formación en el Colegio San Mateo en Madrid. En su juventud durante la formación empezó a publicar.
La época del romanticismo español
La periodización de la época puede variar: Cuando Vicente Llorens considera el romanticismo español de 1824 hasta 18441, Martin Franzbach ve el comienzo en 18352. En este ano Ángel de Saavedra publió su novela “Don Álvaro”. En comparación con el romanticismo aléman se nota que el romanticismo español era más corto, pero también más dinámico e intenso. Historicamente se trata de la decadencia progresiva. En España la monarquía absoluta fue restaurado de 1814 hasta 1820 lo que plantea un problema para los republicanos y liberales porque eran perseguidos. Por ello se halba de la “Decada ominosa”3. Puesto que el rey Fernando VII no tenía ni hijos ni nietos masculinos, destinó su hija Isabela como heredera de la corona española por la sanción pragmática. Aun así el hermano del rey, Don Carlos, se proclamó de rey después de la muerte de Fernando VII en 1833. Esto resultó en la primera guerra carlista, en el cual lucharon los conservativas al lado de Don Carlos contra los liberales con Isabela. Finalmente los liberales pudieron ganar en 1840 e Isabela II fue intronizada. Esto no garantizó estabilidad porque las tensiones entre liberales y conservativas se quedaba y siguieron dos otras guerras civiles. No había solo en la península ibérica rumores políticos, sino también en las colonias en América. México y partes de Centroamérica ya eran independientes antes de 1820, lo que querían conseguir las colonias en América del Sur. Fernando VII tenía esperanza de poder reconquistarlas, pero después de la guerras de independencia en la mitad del siglo XIX casi todas las colonias españoles en América eran independientes de España. Dado que el país estaba rota, la gente era decepcionada del estado lo que es visible en la poesía y el arte.
Biografía de José de Espronceda
José de Espronceda era un de los poetas más famosos y típicos para el romantcismo espanol. Nació en 1808 en Almendralejo4. Su familia pertenecía a la clase media de la sociedad, no obstante recibió una buena formación en el Colegio San Mateo en Madrid5. En su juventud durante la formación empezó a publicar. No tenía una vida fácil: como republicano radical era un oponente del absolutismo, de manera que fundió la sociedad “Los Numantinos” cuyo meta era de establecer valores republicanos y desestablecer la monarquía absoluta. Incluso Espronceda fue más allá y quería vengar la muerte del revolucionario Rafael de Riego. Después tuvo que exiliarse en un monasterio cerca de Madrid6. No fue la última vez en su vida: por sus ideas radicales de la república José de Espronceda fue varias veces encarcelado o estuvo en varios exilios en todo Europa. Al fin de su vida tenía mucho éxito con su literatura* que incluye por la mayoría poemas y además escribió obras teatrales y una novela. Las obras más famosas son “El estudiante de Salamanca”, “El Diablo Mundo” que son colecciones de poemas y la poema “La Canción del pirata” de la que existen versiones puestas en música. Sobretodo su poesía se destaca a menudo por protagonistas marginalisados como el mendigo, el verdugo y también el pirata. José de Espronceda murió joven en 1842 en Madrid con 34 anos7.
Rasgos princpales de la poesía romántica
La única fuente de inspiración es solo el yo del poeta y su alrededor. Los poetas de la antigüedad eran vistos como ejemplares de genialidad, pero no como fuente de inspiración*. Con miras al metro Victor Hugo dijo: “Le romantisme n'est que le libéralisme en littérature”8. Constató la libertad métrica que emplea a menudo poca regularidad. Según Guillermo Diaz-Plaja el romanticismo español es el más libre en Europa9. Sin embargo el esquema del Romance pasa una nueva alza10. La lengua en general se destaca por ambigüedades y exclamaciones que se aclara bien en la poesía de Espronceda. Lo más importante es el yo lírico: las divergüenzas entre el mundo sonando del yo y el mundo real son enormes. Por consiguiente se puede decir que el yo lírico recibe un choque cuando se despierta lo que causa a menudo melancolía y el yo cae a la soledad porque proyectó su mundo a la realidad. Este fenómeno se llama idealismo romántico11 Estos sentimientos pueden resultar en el suicido del yo, por ejemplo en el “Canto a Teresa” (v. 352). Además el yo lírico mo quiere participar en la vida social porque no se identifica con los valores de la sociedad lo que se nota en la “Canción del pirata” (refrán).
Canto a Teresa y el ideal de la mujer
El “Canto a Teresa” forma parte de “El Diablo Mundo”, publicado en 184112, y comprende 44 estrofas con ocho versos por estrofa. El esquema de rima es igual en cada estrofa: del primer hasta el sexto verso se trata de una rima cruzada del esquema “ab ab ab” y los ultimos dos forman una rima pareada del esquema “cc”. La rima es siempre una rima consonante. En cuanto a los sílabas hay siempre once sílabas por verso, así que se puede concluir que el esquema de estrofa aplicada es una Octava Real. La poema comienza con un epígrafo de la poema “María” escrita por Don Miguel de los Santos Álvarez. Era un poeta del romanticismo y un socio de José de Espronceda13. Por ello tenemos una cierta intertextualidad en el canto. Leyendo el título y el epígrafo el lector pensaría en la Santa Teresa como tema de la poema, pero se trata de la amada del poeta, Teresa Mancha. Su amor era difícil: tuvo un hijo aunque estaba casada y de otra clase social14. En la poema Teresa está mostrada como amor de juventud que se nota en los primeros versos. El yo lírico ha perdido el placer de vivir y se recuerda a aquellos tiempos. Con una cierta melancolía se da cuenta que están pasados: la pregunta retórica en los primeros versos de la segunda estrofa tambien incluye una enumeración de palabras relacionadas a su juventud y un pleonasmo (“músicas sonoras”, v. 11). Por esta acumulación de tropos y figuras la meloncolía del yo lírico está subrayada. Lo que el yo lírico quiere ver es la belleza interior y exterior. Sobretodo en las estrofa 13 y 14 Teresa está mostrada como una santa que baja del cielo. Por esta razón el lector puede pensar a la Santa Teresa o Teresa de Ávila. La belleza de ella le sobrecoge al yo lírico y le trae a un mundo soñado. Este mundo soñado no coincide con la realidad. En la estrofa 25 se remarca una cierta decepción: primero el yo lírico compara su sueño con la realidad con la metáfora “la flor de tu pureza”(v. 194) que muestra otra vez el ideal de la virginidad de una mujer. Después el alrededor real de Teresa la parece absorber del sueño en el último verso de la estrofa. Esto causa una depresión muy fuerte en el yo lírico que se termina en tendencias de suicido en la última estrofa. La pregunta retórica “Que haya un cadáver más que importa al mundo?” (v.352) subraya esta tendencia. Sin embargo se lee en la misma estrofa la exclamación “bella es la vida!” (v.346). Se puede interpretarla como ironía o como referida al mundo soñado del yo lírico. En total se puede decir que esta poema es un buen ejemplo para la desesperación romántica de los poetas del romanticismo: tienen un imagen casi perfecta de la mujer que no coincide con la realidad. Esto resulta en una escapa en los sueños para dejar la realidad de lado.15
La Canción del pirata y el deseo de libertad
La Canción del pirata se puede entener como obra más famosa de José de Espronceda16. Engloba 12 estrofas con un refrán que vuelve 4 veces. No se puede constatar una forma regular de estrofas. En cuanto al numero de los sílabas se nota que son siempre 8 sílabas o 4 con un encabalgamiento como en el refrán. Así se puede observar la libertad de la poesía romántica. La poema habla de un pirata que pretende la libertad absoluta de su individuo no solo porque no quiere vivir con los leyes y valores de la sociedad, sino también porque es marginalisado por ser pirata. Como José de Espronceda también tiene el problema de la marginalisación, Martin Franzbach comprende el pirata como autoretrato del pirata17. Por ello es posible que José de Espronceda ve el problema de la marginalisaci¡on en la sociedad. No critica sollo la sociedad, sino tambien el rey en el verso 36: la metonimia “ciegos reyes” muestra que la monarquía no ve que las colonias son perdidas, lo contrario: quieren defender y conquerir más. El refrán se destaca por el visible deseo absoluta de la libertad. La anáfora “que” subraya las diferencias entre la sociedad y el pirata al ángulo del dios y de la libertad. Lo mismo ocurre con la anáfora “mi”, por lo cual “mi” se refiere al hecho que el pirata vive con sus propios leyes. El paralellismo en los versos 1 y 2 del refrán y 3 y 4 da fuerza a esto. Durante la lectura el lector se puede preguntar si el deseo de la libertad absoluta resulta en la soledad del individuo.18
“A la patria” y los deseos políticos del autor
Leyendo el título de esta poema el lector puede pensar que se trata de una oda porque con la fórmula “A la/Al...” se elogia algo/ a alguien. Al fin del poema se sabe que “A la patria” es una elegía que gira en torno de la decadencia española. En esta poema existe una fija forma de estrofas: el numero de las sílabas se alterna entre hepta- y endecasílabos. Además la rima es una rima cruzada, de ahí que el esquema de estrofa sea una silva. Espronceda escribió esta poema cuanda estaba en exilio en Londres19. Eso se puede notar en el verso 25 de la obra: “yo desterrado de la patria mía” implica que José de Espronceda fue expulsado de España por sus ideas repúblicanas. El yo lírico se pregunta dónde están los tiempos de la gloria de España que se nota en los primeros cuatro versos que es una exclamación. La anáfora “cayó el joven guerrero, cayó el anciano...” subraya el sufrimiento de la población en las guerras. La hegemonia resalta en el verso 40 con la metáfora “espada no vencida” que parece una cierta admiración. Eso se cambia con la crítica del rey a quién le llama “déspota sombrio”. Se lo puede comprender como crítica a la monarquía absoluta que no se adapta a las circonstancias actuales. Sin embargo el yo lírico no quiere abandonar sus ideas: Se dirije lejos de España a los habitantes con un requerimiento directo, “Oh vosotros del mundo habitadores” (v.21), para que ellos intenten realizar sus ideas republicanos. En resumen se ve que el yo lírico sufre del desarollo de su país natal que parece amar mucho.
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1 Llorens, Vicente: El Romanticismo español. Ideas literarias. Literatura e historia. Madrid 1989, p. 5. enseguida nombrado “Llorens 1989”
2 Franzbach, Martin: Geschichte der spanischen Literatur im Überblick. Stuttgart 1993, p. 212. enseguida nombrado “Franzbach 1993“
3 Esdaile, Charles: La Etapa liberal: 1808-1898 (Historia de España 19), Madrid 2007, p.159.
4 Franzbach 1993, p. 214
5 Llorens 1989, p. 460.
6 Llorens 1989, p. 461.
7 Franzbach 1993, p.214.
8 Diaz-Plaja, Guillermo: Introducción al estudio del romanticismo español. Madrid41972, p.41. enseguida nombrado “Diaz-Plaja 1972”
9 Diaz-Plaja 1972, p.42.
10 Diaz-Plaja 1972, p.44.
11 Diaz-Plaja 1972, p. 53.
12 Franzbach 1993, p.215
13 Llorens 1989, p. 528.
14 Llorens 1989, p.484.
15 De Espronceda, José (1841): Canto a Teresa (online) https://www.cervantesvirtual.com/obra/canto-a-teresa--0/ (10.02.2023)
16 Llorens 1989, p. 480.
17 Franzbach 1993, p.215.
18 De Espronceda, José (1830): Canción del Pirata (online) https://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/poesias-12/html/ (10.02.2023)
19 De Espronceda, José (1829): A la Patria, in: Obras poéticas de D. José de Espronceda precedidas de la biografía del autor y adornadas con su retrato, hg. Von Russel Perry Sebold. Paris6 1889. (online) Obras poéticas / de D. José de Espronceda, precedidas de la biografía del autor y adornadas con su retrato | Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes (cervantesvirtual.com) (10.02.2023)
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- Anika Ebner (Author), José de Espronceda y el romanticismo español, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1353387