Im Zentrum des Romans „Die Mutter“ von Maksim Gor'kij steht Pelageâ Nilovna Vlasova geb. Seregina – die Mutter. Nach ihr ist der Roman benannt und sie kommt, mit Ausnahme des ersten Kapitels des ersten Teils, in jedem Kapitel vor. Im Roman wird ihre persönliche Entwicklung von der verängstigten und gequälten Arbeiterfrau zur bewussten Revolutionärin dargestellt. Sie ist eindeutig die Hauptfigur des Romans. Es lässt sich vermuten, dass sie in ein Beziehungsgeflecht mit anderen Frauen eingebunden ist. Interessant ist jedoch, dass neben der Mutter nur wenige weibliche Personen auftreten und männliche (zahlenmäßig) dominieren. Nach der Begriffsbestimmung von Figur, Figurenrelation und Figurenkonstellation wird untersucht, welche weiblichen Figuren außer der Mutter im Roman vorkommen, mit welchen Merkmalen sie der Autor ausgestattet hat, in welcher Beziehung sie zur Mutter und zueinander stehen, sowie welche Funktion sie im Roman haben. Der Schwerpunkt liegt dabei auf den weiblichen Hauptfiguren.

Extracto

Inhaltsverzeichnis

1 Einleitung

2 Figur, Figurenrelation und Figurenkonstellation

3 Weibliche Figuren im Roman „Die Mutter“

4 Die weiblichen Hauptfiguren
4.1 Mar’â Korsunova
4.1.1 Mar’â Korsunovas Aussehen und Auftreten
4.1.2 Mar’â Korsunova und die Mutter
4.1.3 Zusammenfassung
4.2 Nataša
4.2.1 Natašas Aussehen und Auftreten
4.2.2 Natašas Herkunft und die Beziehung zu ihrer Familie
4.2.3 Nataša und die Mutter
4.2.4 Natašas Beziehung zu Pavel und Andrej
4.2.5 Zusammenfassung
4.3 Saša
4.3.1 Sašas Aussehen und Auftreten
4.3.2 Saša und ihre Herkunftsfamilie
4.3.3 Saša und die Mutter
4.3.4 Zusammenfassung
4.4 Sof’â
4.4.1 Sof’âs Aussehen und Auftreten
4.4.2 Sof’â und ihre Herkunftsfamilie
4.4.3 Sof’â und die Mutter
4.4.4 Zusammenfassung
4.5 Lûdmila
4.5.1 Lûdmilas Aussehen und Auftreten
4.5.2 Lûdmilas Familie
4.5.3 Lûdmila und ihr Pflegesohn
4.5.4 Lûdmilas und ihre Genossen
4.5.5 Lûdmila und die Mutter
4.5.6 Zusammenfassung
4.6 Tat’âna
4.6.1 Zusammenfassung

5 Fazit

6 Literatur
6.1 Primärliteratur
6.2 Sekundärliteratur

1 Einleitung

Im Zentrum des Romans „Die Mutter“ von Maksim Gor'kij steht Pelageâ Nilovna Vlasova geb. Seregina – die Mutter. Nach ihr ist der Roman benannt und sie kommt, mit Ausnahme des ersten Kapitels des ersten Teils, in jedem Kapitel vor. Im Roman wird ihre persönliche Entwicklung von der verängstigten und gequälten Arbeiterfrau zur bewussten Revolutionärin dargestellt. Sie ist eindeutig die Hauptfigur des Romans. Es lässt sich vermuten, dass sie in ein Beziehungsgeflecht mit anderen Frauen eingebunden ist. Interessant ist jedoch, dass neben der Mutter nur wenige weibliche Personen auftreten und männliche (zahlenmäßig) dominieren. Nach der Begriffsbestimmung von Figur, Figurenrelation und Figurenkonstellation werde ich in dieser Arbeit der Frage nachgehen, welche weiblichen Figuren außer der Mutter im Roman vorkommen, mit welchen Merkmalen sie der Autor ausgestattet hat, in welcher Beziehung sie zur Mutter und zueinander stehen, sowie welche Funktion sie im Roman haben. Im Zentrum der Betrachtung werden also die weiblichen Hauptfiguren, ihr Verhältnis zur Mutter und ihre Funktion stehen.

Zitate stammen aus dem russischen Romantext von der CD zum Seminar. Sie werden deshalb in dieser Arbeit eingerückt und in Courier New gesetzt. Als Quelle werden keine Seitenzahlen, sondern Teil und Kapitel angegeben.

2 Figur, Figurenrelation und Figurenkonstellation

Figur stammt aus dem Lateinischen (figura) und bedeutet Gebilde, Gestalt, Erscheinung (vgl. Langermann 2006. S.58). In jedem literarischen Text gibt es Figuren. Man verwendet den Begriff „Figur“, weil außer Menschen auch Tiere, Pflanzen oder Dinge vorkommen können, die denken und handeln. Der Begriff „Figur“ ist deshalb neutraler und umfassender, weist aber auch auf den fiktionalen Status hin, d.h. Figuren lassen sich als „literarische Konstrukte“ (Anz 2007, S.123) verstehen, die sich von der Realität – also realen Personen - unterscheiden und oft auch weniger komplex angelegt sind. Durch die Fiktionalität können Figuren aber auch mit Merkmalen ausgestattet werden, die bei wirklichen Personen nicht vorkommen. Als Beispiel sei die Verwandlung von Menschen in Tiere und umgekehrt genannt. (vgl. Anz 2007, S.122f.)

Es gibt Typologien zum Vergleich und zur Klassifikation der Figuren. So lassen sich Haupt- und Nebenfiguren, Protagonisten und Antagonisten und ihre entspchenden Helfer, typisierte und individualisierte, statisch und dynamisch strukturierte sowie konsistente und inkonsistente Figuren unterscheiden. (vgl. Anz 2007, S.123). Dafür gibt es verschiedene Kriterien, so z.B. für die Unterscheidung von Haupt- und Nebenfiguren die „quantitative und qualitative Dominanz“ (Anz 2007, S.123) der Figuren im Text.

Für die Klassifikation von Protagonisten und Antagonisten untersucht man die Beziehungen der Figuren zueinander und welche Funktionen sie füreinander haben. (vgl. Anz 2007, S.123). Wenn sich Figuren dabei auf der gleichen Seite befinden, handelt es sich um eine Korrespondenzbeziehung. Sind sie dagegen verschiedenen Seiten zuzuordnen, dann spricht man von einer Kontrastbeziehung. (vgl. Langermann 2006. S.63)

„Typisierte Figuren haben in der Textwelt oft keine Namen, sondern sind in ihr mit Berufsbezeichnungen (Bergmann, Dachdecker), Geschlechts- und Altersbezeichnungen (Jüngling), Bezeichnungen der Familienrolle ... oder Bezeichnungen ihres Standes ... gekennzeichnet.“ (Anz 2007, S.123)

Statisch angelegte Figuren verändern sich im Gegensatz zu dynamischen Figuren während der Handlung nicht, d.h. sie machen keine Entwicklung durch. Bei inkonsistenten Figuren sind einander widerspechende Merkmale vorhanden, bei konsistenten Figuren dagegen nicht. (vgl. Anz 2007, S. 123)

Unterscheiden kann man weiterhin zwischen „Sympathie- und Antipathieträgern“ (Anz 2007, S.125), denn mit der Merkmalszuschreibung sind natürlich auch Bewertungen der Figuren verbunden und so auch Sympathien oder Antipathien. Die Merkmale der Figuren können dem Leser direkt z.B. durch die Verwendung von Adjektiven (schön, jung, mutig) bzw. indirekt z.B. durch die Beschreibung des Äußeren, der Kleidung, des Denkens und Handelns der Figur oder durch Äußerungen einer anderen Figur vermittelt werden. (vgl. Anz 2007, S. 125)

Die Figuren, die im Roman vorkommen, können also nach ihren Merkmalen gruppiert werden.

Figurenrelationen sind Beziehungen von Figuren zueinander. Sie können qualitativ und quantitativ bestimmt werden. Bei der qualitativen Betrachtung werden Merkmale der einzelnen Figuren, wie z.B. Geschlecht, Herkunft, sozialer Stand, Fähigkeiten und Fertigkeiten, sowie deren Ähnlichkeiten bzw. Unterschiede im Vergleich mit anderen Figuren untersucht. Hier geht es also darum alle Korrespondenz- und Kontrastbeziehungen einer Figur zu erfassen. (vgl. Ludwig 1993, S. 142).

Werden Figurenrelationen quantitativ bestimmt, wird nach der Zahl der Figuren und dem Anteil einer Figur am Text im Verhältnis zu andere Figuren gefragt (vgl. Ludwig 1993, S. 142).

Als Figurenkonstellation werden dynamische Interaktionsstrukturen bezeichnet, die sich aus der Figurenrelation ergeben und durch die Gegensätze der Merkmale der Figuren bedingt sind (vgl. Ludwig 1993, S. 142), d.h. es geht um das Beziehungsgeflecht, in das eine Figur eingebunden ist. Das bedeutet, dass es nicht nur zu untersuchen gilt, welche Figuren zu welchen anderen Figuren wie und warum in Beziehung stehen, sondern auch danach zu fragen, ob und wenn ja, wie sich die Beziehungen zwischen den Figuren entwickeln und/oder verändern. Diese Analyse wird auf der Basis der Betrachtung der Figurenrelationen geleistet.

3 Weibliche Figuren im Roman „Die Mutter“

Welche weiblichen Figuren kommen im Roman vor und welche davon sind die Haupt- und Nebenfiguren? Um diese Frage zu beantworten, ist es zunächst notwendig alle weiblichen Figuren zu erfassen und Kriterien zu finden, nach denen sie sich gruppieren lassen. Als Basis für die qualitative Gruppierung, die in der folgenden Übersicht vorgenommen wird, dienen die Figurenbenennung (Name oder Bezeichnung) und Art ihres Auftretens (persönlich oder erwähnt durch andere Figuren). Um einen quantitativen Überblick zu erhalten, wird außerdem die Häufigkeit ihres Auftretens, d.h. die Kapitelnummern, angegeben.

Zusammenstellung aller weiblichen Figuren im Roman „Die Mutter“

1. Teil

persönliches Auftreten: ja / persönlicher Name: ja