Die vorliegende Seminararbeit befasst sich mit zwei Aspekten des Vietnamkrieges. Der erste Teil ist eine systematische Erfassung der Rahmenbedingungen, die zum Eintritt der USA in den Krieg geführt haben. Die Einordnung in den kunsthistorischen Diskurs erfolgt im zweiten Abschnitt.
Es gibt nur wenige kriegerische Auseinandersetzungen, die eine derartige mediale Aufmerksamkeit erreichten wie der Vietnamkrieg. Er hat Bilder hervorgebracht, die Preise gewonnen haben, vielfach diskutiert wurden und doch so eindrücklich die Verluste von Menschenleben und Infrastruktur dokumentieren. Der erste Teil dieser Qualifikationsarbeit widmet sich einer grundlegenden Einordnung des Vietnamkrieges in die amerikanische Geschichte. Militärische Konflikte bestimmen sowohl die Außen- wie auch Innenpolitik der Vereinigten Staaten. Neben dem zu untersuchenden Vietnamkrieg lassen sich drei weitere Kriegseinsätze zeitlich einordnen. Der Krieg zwischen Nord- und Süd, besser bekannt als Sezessionskrieg, gehört zu den blutigsten Zusammenstößen innerhalb der USA. Der Eintritt in den zweiten Weltkrieg erfolgt nach dem Angriff der Japaner auf den Sitz der US- Pazifikflotte in Pearl Harbor. Der Abschluss dieser langen Reihe bildet der von George W. Bush angeführte Irakkrieg im Jahr 2003.
Inhaltsverzeichnis
I. Einleitung
II. Literatur- und Forschungsstand
III. Historische und politische Einordnung des Vietnamkrieges in die US-Amerikanische Geschichte.
IV. Kriegsberichterstattung und ihr Weg in das sichere Zuhause. Schwerpunkt Fotografie.
V. Der Krieg als unzensierter Einblick in die militärische und politische Lebenswelt
V.1 Vietnam War: ABC News – This is Saigon – 1967
V.2 Walter Cronkite´s Report from Vietnam – 1968-02-27
VI. Aufstand gegen die politische Führung des Landes
VII. Yoko Ono „Cut Piece “. Protest als Kreative Aussage
VIII. Schlussbetrachtung. Auf der Suche nach Wissen. Fernsehkrieg zwischen Zensur und Propaganda
IX. Literaturverzeichnis
1. Primärliteratur
2. Sekundärliteratur
X. Abbildungen
XI. Abbildungsverzeichnis
XII. Storyboard
Zielsetzung & Themen der Arbeit
Diese Arbeit untersucht die mediale Darstellung des Vietnamkrieges und analysiert, wie Fernsehen und Fotografie das öffentliche Bewusstsein in den USA beeinflussten. Die Forschungsfrage widmet sich dabei der Rolle der Berichterstattung als Mittel zwischen staatlicher Propaganda und kritischer Gegenöffentlichkeit, wobei die Wirkung bildlicher Dokumentationen auf die US-Antikriegsbewegung im Vordergrund steht.
- Wechselwirkung zwischen Kriegsberichterstattung und politischer Meinungsbildung.
- Vergleich von journalistischer Inszenierung (TV) und dokumentarischer Fotografie.
- Analyse der Rolle von Künstlern als Akteure im politischen Widerstand.
- Untersuchung der Transformation von Mediennutzung und Konsumentenverhalten.
- Einordnung der "Vietnam-Berichterstattung" in den historischen Kontext der US-Außenpolitik.
Auszug aus dem Buch
IV. Kriegsberichterstattung und ihr Weg in das sichere Zuhause. Schwerpunkt Fotografie.
Die Bilder des Krieges lassen den Rezipienten an Handlungen teilhaben, die gemischte Gefühle auslösen. Sei es Scham, wie bei Ronald Haeberles Dokumentation des My Lai Massakers, Wut und Unverständnis bei dem Mord an dem Vietcong Kämpfer Lém oder Mitleid mit Nick Ut´s Napalm Mädchen. Das öffentliche Meinungsbild wurde in der Anfangsphase durch gezielte PR- Maßnahmen manipuliert.
Die Medialität des Vietnamkrieges entwickelte sich erst ab ca. 1965. Gebilligt wurde der Krieg von ca. 61 % der Amerikaner*innen. Das Ergebnis wurde durch kriegstreibende Berichte unterstützt. Amerikanischer Kriegsjournalismus zeichnete sich vor allem durch eine patriotische Soldatenverehrung aus. In diesem Zeitraum wird die allmähliche Spaltung der Amerikaner*innen in Kriegsbefürworter*innen und Kriegsgegner*innen offengelegt. Endgültig durchsetzen konnten sich die Gegner*innen von Johnsons Politik erst 1967. Die Antikriegsbewegung begann sich zu formieren und ihren Unmut sichtbar in Form von Massenprotesten Kund zu tun. Der Zwischenfall, sowie der Angriff rund um das vietnamesische Neujahrsfest, gelten als Wendepunkt in der Berichterstattung. Journalisten*innen konnten sich mit einer Akkreditierung frei im Land bewegen. Sie waren nicht mehr darauf angewiesen, als ‚embedded Journalist‘ zu agieren und konnten die Inhalte ihrer Beiträge auswählen. Die Öffnung der Berichterstattung sollte sich für die Regierung als Boomerang erweisen. Sie hatten wohl nicht erwartet, dass die Presse sich gegen die eigenen Landsleute richten würde.
Zusammenfassung der Kapitel
I. Einleitung: Einführung in die mediale Relevanz des Vietnamkrieges und Darlegung der Vergleichsmöglichkeiten zwischen Print, TV und Kunst.
II. Literatur- und Forschungsstand: Überblick über die interdisziplinäre Forschungslage und Diskussion der Herausforderungen bei der Auswahl objektiver Quellen.
III. Historische und politische Einordnung des Vietnamkrieges in die US-Amerikanische Geschichte.: Darstellung der politischen Rahmenbedingungen des US-Engagements in Indochina von der Truman-Doktrin bis zur Nixon-Ära.
IV. Kriegsberichterstattung und ihr Weg in das sichere Zuhause. Schwerpunkt Fotografie.: Analyse der Wirkung von Kriegsfotografie und des Wandels der journalistischen Freiheit während des Konflikts.
V. Der Krieg als unzensierter Einblick in die militärische und politische Lebenswelt: Untersuchung spezifischer TV-Dokumentationen und deren Einfluss auf die Wahrnehmung der Realität im Kriegsgebiet.
VI. Aufstand gegen die politische Führung des Landes: Analyse des gesellschaftlichen Umbruchs in den USA und der Radikalisierung der Protestbewegung.
VII. Yoko Ono „Cut Piece “. Protest als Kreative Aussage: Untersuchung der Performance-Kunst von Yoko Ono als kritische Auseinandersetzung mit Gewalt und Täterschaft.
VIII. Schlussbetrachtung. Auf der Suche nach Wissen. Fernsehkrieg zwischen Zensur und Propaganda: Synthese der Ergebnisse zur Rolle der Medien bei der Mitgestaltung des Kriegsausgangs und der Rezeption.
Schlüsselwörter
Vietnamkrieg, Kriegsberichterstattung, Propaganda, Zensur, Fotografie, Tet-Offensive, Yoko Ono, Antikriegsbewegung, Medienethik, US-Außenpolitik, TV-Journalismus, Politische Kultur, Kriegsgesellschaft, visuelle Kommunikation.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert die mediale Aufarbeitung des Vietnamkrieges, insbesondere den Einfluss von Fernsehen und Fotografie auf die US-amerikanische Gesellschaft und deren politische Einstellung.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Zu den zentralen Themen gehören die Rolle der Kriegsberichterstattung, das Verhältnis von Presse und Regierung, die Entwicklung der Protestkultur sowie die ästhetische Darstellung von Krieg durch Fotografie und Performance-Kunst.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es aufzuzeigen, wie Medien sowohl zur staatlichen Propagierung als auch zur Dekonstruktion der offiziellen Kriegsdarstellung beigetragen haben.
Welche wissenschaftlichen Methoden werden verwendet?
Die Arbeit stützt sich auf eine systematische Analyse von Primärquellen, Nachrichtensendungen und kunsthistorischen Fallbeispielen, ergänzt durch politikwissenschaftliche und medientheoretische Literatur.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die politische Einordnung des Krieges, die Analyse von TV-Berichterstattung (z.B. ABC News, Walter Cronkite) sowie die künstlerische Auseinandersetzung mit dem Thema durch Yoko Ono.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Vietnamkrieg, Medienwirkung, Propaganda, Antikriegsbewegung und visuelle Kommunikation sind die tragenden Begriffe der Arbeit.
Wie bewertet die Autorin die Rolle von Walter Cronkite?
Cronkite wird als entscheidende Figur identifiziert, die durch ihre ehrliche und kritische Berichterstattung das Vertrauen in die Regierung erschütterte und maßgeblich zur Meinungsbildung in der amerikanischen Bevölkerung beitrug.
Welche Bedeutung hat Yoko Onos Performance "Cut Piece" in diesem Kontext?
Sie wird als Metapher für die passive Täterschaft der Gesellschaft interpretiert, da sie den Betrachter aktiv zwingt, sich mit der Gewalt auseinanderzusetzen, die hinter dem Krieg verborgen bleibt.
Was ist das Fazit zur Entwicklung der Kriegsberichterstattung?
Die Autorin resümiert, dass der Vietnamkrieg der letzte große Krieg ohne staatliche Medienzensur war und dass moderne Kriegsberichterstattung heute stärker an restriktive Richtlinien gebunden ist.
- Quote paper
- Christina Dürr (Author), 2020, Fernsehkrieg zwischen Zensur und Propaganda. Auf der Suche nach Wissen, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1012847
