Diese Arbeit soll auf die ästhetischen Qualitäten, das Künstlerische am Film aufmerksam machen; genauer gesagt, auf das Potential der Bildkomposition zur Darstellung von Figurenbeziehungen. Zu diesem Zweck wird zunächst ein theoretisches Fundament gelegt, welches sich in zwei Teile gliedern lässt.
Als Erstes soll es um die generelle Konzeption von Filmfiguren gehen. Hierzu wird Jens Eders Modell der Uhr der Figur
dargestellt. Besonders im Fokus steht dabei sein Verständnis von der Figur als Artefakt. Der zweite Theorieabschnitt beschäftigt sich mit der Bildkomposition im Film. Die Heranführung an den Begriff der Mise en Scène und das Zusammenspiel dieser mit der Kameraarbeit ist für das Verständnis filmischer Bildkompositionen elementar. Anschließend werden die Funktionen der Bildkomposition, orientiert an Rudolf Arnheims kunstwissenschaftlichem Blickwinkel, herausgestellt.
Die darauffolgende Analyse arbeitet diese an konkreten Filmbeispielen heraus. Sie untersucht anhand ausgewählter Einstellungen des Films CALL ME BY YOUR NAME die narrativen Funktionen der Bildkomposition bezüglich der Figurenbeziehungen. Die drei Analyseschwerpunkte bilden dabei die Untersuchung der Tiefenstaffelung, der Asymmetrie und der Symmetrie. Diese Arbeit endet mit einer Erkenntniszusammenfassung und einem Ausblick darauf, wie die Darstellung der Figurenbeziehung noch weiter erforscht werden kann und was in dieser Arbeit noch nicht abgedeckt wurde.
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
2 Figuren
2.1 Die Uhr der Figur.
2.2 Die Figur als Artefakt
3 Bildkomposition: Definition und Funktion im Film
3.1 Mise en Scène: Definition
3.2 Mise en Scène und die Arbeit der Kamera
3.3 Funktionen der Bildkomposition
4 Bildkomposition in CALL ME BY YOUR NAME
4.1 Tiefenstaffelung als Ausdruck von Begehren und Machtverhältnissen
4.2 Asymmetrie als Indikator von Unvollkommenheit
4.3 Symmetrie als Indikator von Harmonie
5 Fazit
6 Filmographie
7 Literaturverzeichnis
8 Quellenverzeichnis
9 Abbildungsverzeichnis
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