In dieser Arbeit sollen die Geschlechterkonstruktionen im Spielfilmwerk Riefenstahls, also in den Filmen DAS BLAUE LICHT und TIEFLAND im Vordergrund stehen. Es wird hierbei eine breit gefächerte Analyse angestrebt, um die beiden Werke möglichst aussagekräftig analysieren zu können. Es sollte natürlich klar sein, dass eine Analyse ohne ein paar protofaschistische Elemente anzusprechen im Grunde nur fehlschlagen kann, da es an manchen Stellen der Filme nun mehr als deutlich zum Vorschein kommt. Doch das Hauptaugenmerk soll hierauf nicht gelegt werden, sondern auf die Figuren, die in den Filmen vorkommen. Denn es zeigt sich, soviel sei im Voraus bemerkt, dass Riefenstahl zwar bei Fanck gelernt hat und ihm stets aufmerksam über die Schultern blickte, was das regietechnische angeht, doch kopiert hat sie seinen Stil nicht, denn sie hatte eigene, genaue Vorstellungen, wie ihr Bergfilm gestaltet sein muss, nämlich um einiges frauenfreundlicher, als sie es bei Fanck kennenlernte.
Gliederung:
1. Einleitung
2. Geschlechterkonstruktionen in Riefenstahls Spielfilmwerk
Das blaue Licht und Tiefland
2.1. Charakterisierungen
2.1.1. Die Figur der Junta – Der Versuch einer Charakterisierung
unter Einbeziehung der Dorfbewohner und Vigo
2.1.2. Die Figur der Martha – Ein Versuch der Charakterisierung
2.1.3. Die Figur des Pedro – Ein Versuch der Charakterisierung
2.2. Geschlechterkonstruktionen
2.2.1. Vergleich Junta und Martha – Veränderungen bzw
Weiterentwicklungen der weiblichen Hauptfiguren
2.2.2. Männliche Charaktere – Pedro, Don Sebastian, Dorfbewohner
3. Resümee
4. Literaturverzeichnis
- Quote paper
- Michael Rößlein (Author), 2012, Geschlechterkonstruktionen in Leni Riefenstahls Spielfilmwerk, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/267405
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